Ảnh Pauline Le Goff
Là một diễn viên và nhạc sĩ xuất sắc, Olivier Debbasch viết kịch bản, đạo diễn và biểu diễn cùng Ariane Dumont-Lewi một chương trình tự truyện đặc biệt thân mật và cảm động, trong đó anh kể câu chuyện của mình đồng thời đồng nhất với nhân vật Cain nổi loạn trong Kinh thánh từ oratorio Il Primo Omicidio của Alessandro Scarlatti.
Các nốt đen chấm, nốt thứ tám, nốt thứ mười sáu, nốt đen, khoảng lặng… Được ghi trên bản nhạc, khoảng lặng nhằm mục đích tăng thêm kịch tính cho một tiếng thở dài, một sự hồi hộp. Tất cả bắt đầu bằng sự im lặng mà Octave lấp đầy bằng lời nói và tiếng hát.. Anh ấy cần mẫn lặp lại aria thứ mười một của Màn I của oratorio Il Primo Omicidio của Alessandro Scarlatti, một aria tương ứng với màn nhập cảnh của Cain, một vai diễn mà anh ấy sẽ phải thể hiện trên sân khấu, và lần đầu tiên, trong một tương lai không xa. Vào buổi bình minh của sự nghiệp trữ tình, ca sĩ trẻ đã chơi Olivier Debbasch mô tả chính nó như “một kẻ mạo danh nghiêm trọng” và làm việc chăm chỉ để giải mã bản nhạc, được nghệ sĩ piano và huấn luyện viên khuyến khích một cách nghiêm khắc và đồng lõa. Ariane Dumont-Lewi. Chúi mũi vào tập tài liệu, cầm bút chì trong tay, anh ấy chế ngự được tính linh hoạt về mặt cảm xúc và tính nhân văn sâu sắc xuất hiện từ nhân vật trong vở opera, đồng thời thăm dò nội tâm của chính anh ấy, điều này va chạm với công việc với tư cách là một thông dịch viên mà anh ấy đang đảm nhận.
Đây là cách diễn ngôn âm nhạc của Scarlatti đan xen một cách khéo léo với câu chuyện thân mật do diễn viên kiêm ca sĩ truyền tải. Không ngừng sử dụng các hiện tượng vang vọng và xuất hiện, nghệ thuật viết kịch làm cho nghệ thuật và cuộc sống hòa nhập với nhau, cái đầu tiên vừa là người bộc lộ vừa là ngòi nổ của cái kia. Vô số sự tương ứng và những liên kết ngầm nhưng hiệu quả giữa bài học ca hát và những ký ức, những cảm giác đặc trưng của thời thơ ấu trỗi dậy, làm cho nhân vật trong Kinh thánh trong vở opera baroque trở thành một phương tiện soi sáng, phân tích hành trình cá nhân của chàng trai trẻ ngày nay.
Được tạo ra vào năm 1707 tại Venice, kiệt tác của Alessandro Scarlatti là một tác phẩm hiếm hoi bao gồm, ví dụ, việc tham gia các tiết mục Paris Opera chỉ có từ năm 2019 dưới sự chỉ đạo của René Jacobs và thiết kế cảnh quan của Romeo Castellucci. Nó kể lại tình huynh đệ tương tàn đầu tiên của loài người, của Abel bởi anh trai Cain, sau khi cha mẹ của họ, Adam và Eva, bị đuổi khỏi thiên đường trần gian bởi cơn thịnh nộ của thần thánh cùng với hai đứa con của họ. TRONG Tìm kiếm lính cứu hỏa bập bênhCâu chuyện thần thoại này tiếp tục được tường thuật và đặt câu hỏi liên quan đến một câu chuyện gia đình khác đã lén lút chồng chéo lên nhau, một gia đình mà trung tâm của nó là sự hiểu biết khó khăn về sự khác biệt.. Octave, một đứa trẻ bị hiểu lầm, lớn lên trong một môi trường bạo lực, tại trường Công giáo đơn giới, nơi cậu là đối tượng bị quấy rối và thậm chí còn hơn thế, ở nhà, bị cha mẹ coi thường, những người mà cậu vẽ ra những bức chân dung châm biếm mà không hề có ác ý, nhưng lại dễ dàng bộc lộ sự tàn ác đằng sau sự hài hước và nhẹ nhàng của câu thoại. Anh trai của anh, Nathan, luôn tin chắc một cách tàn bạo về định nghĩa của sự nam tính, đã đánh đập anh và không ngừng làm nhục anh. Sau nhiều năm xa cách, sự đồng nhất ngày càng tăng của anh với nhân vật Cain buộc anh phải tự vấn bản thân: “Tôi có phải là người giữ anh trai tôi không?”anh tự hỏi.
Trải nghiệm đau đớn này, được kể một cách chân thực, không cay đắng và không khiếm nhã, trong một văn bản rất riêng tư mặc dù mang tính tự truyện, dường như đã vượt qua chiều hướng âm nhạc của sự thể hiện.. Với vẻ đẹp tuyệt vời, ca hát trở thành một phương tiện biểu đạt thân mật, một phương tiện để bộc lộ ngọn lửa bên trong, sự thôi thúc đã bị kìm nén quá mức và không thể kìm nén được nữa. Như trong Nàng tiên cá nhỏ của Walt Disney, người có bản nhạc gốc được nghe trong một phiên bản được xem lại độc đáo trên piano, tất cả chỉ là vấn đề về giọng nói. Nghệ sĩ mặc áo tắm nữ bắt chước tư thế mang tính biểu tượng của Ariel trên tảng đá của cô ấy và ngân nga giọng hát của cô ấy trong một làn khói phun trào. Đặc biệt uyển chuyển, giọng hát của người nghệ sĩ trẻ trải qua một sự biến đổi sâu sắc một cách kỳ diệu. Một cách cố ý, giọng ngực của anh ấy, vốn là giọng nam trung nhẹ, đã lên đến tầm cao của giọng nam cao đối lập với những nốt cao thiên đường. Sự chuyển hóa này tất yếu đóng vai trò như một sự giải thoát. Không phân tán bản thân, Olivier Debbasch đưa ra nhiều tiếng nói trong câu chuyện của mình, nhưng trên hết, cuối cùng anh ấy đã tìm được tiếng nói của riêng mình.
Christophe Candoni – www.sceneweb.fr
Tìm kiếm lính cứu hỏa bập bênh
Viết và chỉ đạo Olivier Debbasch, Ariane Dumont-Lewi
Với Olivier Debbasch, Ariane Dumont-Lewi
Phối cảnh Mélissa Rouvinet
Trang phục của Clément Desoutter
Mặt nạ Jean Ritz
Sáng tạo ánh sáng Billy Rambaud
Công việc lồng tiếng Élodie Fonnard
Hình ảnh bên ngoài Sophie Bricaire, Emeric Cheseaux, Naïma Perlot-LhuillierCông ty sản xuất gần hồ
Đồng sản xuất Les Plateaux Sauvages
Đồng đạo diễn bởi Les Plateaux Sauvages
Với sự hỗ trợ và hỗ trợ kỹ thuật của Plateaux Sauvages
Với sự hỗ trợ của Comédie-Française, La Manufacturing de Lausanne, Théâtre du Rond-Point, CENTQUATRE-PARIS và SPEDIDAMDự án này là dự án chiến thắng năm 2024 của Quỹ khu vực dành cho nhân tài mới nổi (ForRTE), được tài trợ bởi Vùng Île-de-France.
Thời lượng: 1h15
Théâtre du Train Bleu, một phần của Lễ hội Off Avignon
từ ngày 6 đến ngày 23 tháng 7 năm 2026, lúc 2:05 chiều (ra mắt ngày 10 và 17)
