Ảnh Barshe Raynaud de Lage / Lễ hội Avignon
Phù hợp với các chương trình trước đây của họ Tín hiệu đến tiếng ồn Và Mồ hôi lạnhcác thành viên của tập thể Forced Entertainment của Anh, vẫn do Tim Etchells lãnh đạo, dàn dựng một cuộc gặp gỡ kết hợp giữa con người và máy móc một cách triệt để đến nghẹt thở nhưng lại gay gắt một cách đáng kinh ngạc trước những mối nguy hiểm lớn từ mọi phía đang đe dọa xã hội của chúng ta.
Tiếng cười và tiếng vỗ tay. Như thể mọi thứ đã bị đảo lộn, Mọi thứ phải đi bắt đầu như thế này, với tiếng cười và tiếng vỗ tay. Thường ấm áp và dễ chịu, khi chúng đến từ một phản xạ vui vẻ hoặc một hội nghị sân khấu, ở đây chúng cộng hưởng với sự lạnh lùng máy móc của những người được gọi điện thoại, của những người được ghi âm trước, những người đã cố gắng làm sống động những bộ phim sitcom của Mỹ những năm 1980 và 1990 và muốn tận dụng hiệu ứng gương nổi tiếng để thúc đẩy người xem thoải mái ngồi trên ghế sofa cuộn tròn đến lượt mình – thường thành công, bộ não con người không tránh khỏi những điểm yếu. Trên hết, họ không tôn vinh, một cách đáng lo ngại, dù đùa hay biểu diễn, mà gạch chân, hay nói đúng hơn là làm nổi bật, chỉ có sự hiện diện của phụ nữ và nam giới được giảm thiểu thành biểu hiện đơn giản nhất của họ. Với những bộ tóc giả chải kỹ và trang phục không phù hợp, bao gồm cả những chiếc áo khoác đính sequin không thể nhầm lẫn khiến họ trở nên lố bịch, những cá nhân này dường như lạc lõng như quán bar operetta nơi họ hoạt động. Bị che khuất bởi bốn chiếc tivi, ngay cả khung cảnh và tuyết cũng không bao giờ thực sự điều chỉnh được – có vẻ như đã lâu rồi khi Rapido (nay là Amigo) và Quinté được phát sóng ở đó – họ đi giữa những chiếc ghế không còn bàn và những chiếc bàn không còn ghế, và nằm giữa những xác chai rượu và hàng chục chiếc cốc nhựa vương vãi trên mặt đất. Vì vậy, khi đến lượt được vỗ tay, họ giơ tay lên và mỉm cười, với nụ cười gượng ép đến mức khiến người khác khó nhận ra. Như thể họ có một khẩu súng sau lưng, họ sống lại từ từ, đôi khi với hiệu ứng bật lại thô tục – rung chuyển bởi một tiếng cười không biết từ đâu – trước khi tắt hẳn. Và chính ở đó, tại điểm bùng phát chính xác này, trong khoảng trống phù du này, nỗi bất mãn bi thảm của họ có thể lén lút đọc được trên khuôn mặt đã phân hủy của họ.
Bởi vì những người phụ nữ và đàn ông này, chúng ta nhanh chóng hiểu ra, không hoặc không còn làm chủ được hành động, cử chỉ, lời nói và do đó, cả số phận của họ. Trong không gian này, với sân và kệ trong vườn, cũng có thể giống như một bối cảnh phim, mọi người đều có sự xuất hiện của những người máy cao ngạo, những con rối bị phế truất, những con rối bị ảnh hưởng.. Khác xa với việc tồn tại, giống như những người khác trước họ, dưới sự cai trị của một giám đốc hoặc giám đốc chuyên chế, những người sẽ khách quan hóa họ, họ dường như phải tuân theo mệnh lệnh của một cỗ máy mà họ đã trở thành những khối u thể chất không có trí tuệ. Vì vậy, thay vì đổ đầy một cốc nhỏ trong khi trò chuyện vui vẻ, như bất kỳ người tốt nào sẽ làm trong một quán rượu như vậy, họ lại thực hiện những hành động, ngoài việc không có đuôi hay đầu, dường như có thể lặp đi lặp lại trong một vòng lặp và đến vô tận: ví dụ như khi một người ném những chồng cốc khổng lồ bay bằng cách quay chúng, người khác đặt chai vào giá được cung cấp cho mục đích này. thực sự, trước khi người cuối cùng vội vàng lấy chúng ra để tập hợp trên bàn. Với sự trống rỗng vô biên, những hành động này sẽ không là gì, hoặc rất ít, nếu chúng không được tăng gấp đôi bởi một loạt các câu trong hình ảnh của chúng, nghĩa là về cơ bản là trống rỗng, lặp đi lặp lại một cách dữ dội và về bản chất là robot. Được phát âm bằng giọng nói do trí tuệ nhân tạo (AI) tạo ra, chúng được phát âm một cách vụng về bởi những cá nhân bị tước đoạt khả năng ngôn luận thực sự. Bởi vì nếu các từ thực sự được đặt nối tiếp nhau và thường là một cách khéo léo, thì chúng sẽ không phục vụ được bất kỳ ý nghĩa tổng thể nào, và do đó, không phục vụ được bất kỳ suy nghĩ nào. Ngôn ngữ và con người với nó sau đó thấy mình bị tấn công. Trong trái tim.
Tái đầu tư sân khấu và ngữ pháp kịch vốn đã chi phối hai tác phẩm trước đó của Giải trí cưỡng bức, Tín hiệu đến tiếng ồn Và Mồ hôi lạnh, cái này Mọi thứ phải đi có thể khiến bạn mỉm cười (một cách chân thành) nếu nó không được định vị, với sự nhạy bén đáng kinh ngạc, ở sự kết hợp chính xác của những tệ nạn lớn và những mối nguy hiểm lớn không kém đang xuyên qua và đe dọa xã hội của chúng ta. Trong bối cảnh biến đổi khí hậu, chứng nghiện – đặc biệt là cờ bạc – và các vòng lặp hình ảnh mang tính “giải trí” vì chúng làm suy nhược, theo phong cách TikTok, tỏa sáng qua màn hình, con người dường như có vẻ theo chủ nghĩa cá nhân và hụt hơi, tiên nghiệmđã đạt đến điểm không thể quay lại. Được điều chỉnh bởi AI mà chúng ta có thể cho rằng do không được sử dụng nên đã nắm quyền kiểm soát tâm trí và cơ thể sau khi thức dậy, phụ nữ và đàn ông tạo nên nó đã trở thành tù nhân của sự trở lại vĩnh viễn của chính thứ đó, bởi vì nó chỉ biết cách rút ra từ quá khứ, làm nền tảng cho mọi công dụng của máy móc – hiện tại, không có và chúng ta hãy hy vọng rằng điều này sẽ tồn tại, với bất kỳ khả năng sáng tạo nào, miễn là AI có khả năng sinh sản, đã ở dạng mầm, chưa đạt đến tốc độ bay của nó.
Tiếng kêu báo động này với giọng Beckett tuyệt vời đôi khi mang theo những mảnh ý nghĩa lên bề mặt giữa một đại dương có vẻ phi lý – giống như sự nhầm lẫn của tất cả các đơn vị đo lường hoặc tham chiếu đến “vùng nước sâu” –, Tim Etchells thể hiện điều đó với sự cấp tiến của những người muốn gây chấn động khán giả khi có nhu cầu cấp thiết phải nhận thức và hành động – bởi vì những gì hôm nay thường là kết quả của sự lười biếng tội lỗi cũng có thể, ngày mai, là kết quả của nhu cầu nhận thức. Bằng cách cung cấp cho các cá nhân một tấm gương phản chiếu gần như không bị bóp méo về những gì đang chờ đợi họ nếu họ tiếp tục đi trên con đường này, anh ấy đẩy mọi người đến giới hạn của họ và không ngần ngại, xuyên suốt phần cảnh và văn bản có độ chính xác mạnh mẽ – ngay cả theo cách mà những cỗ máy tụt hậu đã làm -, để làm khán giả kiệt sức. Dystopian, bức tranh ngày tận thế này chỉ có thể trở nên tàn khốc một cách nghiêm khắc và đầy hoài nghi nếu nó không kết thúc bằng một tia hy vọng bùng nổ. Chấm dứt magma âm thanh, từ những tiếng bíp lặp đi lặp lại (cũng) cho đến âm nhạc thang máy, sẽ không bao giờ ngừng đi kèm với các vòng lặp logrrheic, nó để lại cơ hội cho người phụ nữ thể hiện “những lời này” rằng cô ấy sẽ phải vật lộn để thoát ra: “Chúng ta có thể làm được. Đừng nản lòng.” (“Chúng ta có thể làm được điều này. Đừng mất hy vọng.”). Giống như lời kêu gọi hành động tập thể, được thúc đẩy bởi niềm tin rằng mọi thứ vẫn chưa (chưa) kết thúc.
Bó hoa Vincent – www.sceneweb.fr
Mọi thứ phải đi
Văn bản, sáng tác âm nhạc và sáng tạo âm thanh Tim Etchells
Đạo diễn Tim Etchells
Với Robin Arthur, Seke Chimutengwende, Richard Lowdon, Claire Marshal, Cathy Naden, Terry O’Connor
Ánh Sáng Nigel Edwards
Phối cảnh Richard Lowdon
Video Tim Etchells, Hugo Glendinning
Tổng quản lý Alex FernandesĐồng sản xuất Factory International (Manchester), Lễ hội Avignon, HAU Hebbel am Ufer (Berlin), Künstler*innenhaus Mousonturm (Frankfurt am Main), PACT Zollverein (Essen), Liên hoan biểu diễn nghệ thuật SPRING (Utrecht)
Hỗ trợ cho Lễ hội Avignon lần thứ 80: Hội đồng AnhForced Entertainment là một công ty được Hội đồng Nghệ thuật Anh hỗ trợ.
Thời lượng: 1h45
Lễ hội Avignon, Sân trường trung học Saint-Joseph
từ ngày 16 đến ngày 22 tháng 7 năm 2026, lúc 22h (phát hành ngày 19)deSingel, Antwerp (Bỉ)
Ngày 28 và 29 tháng 10
