Với tiểu sử, công ty Ea Eo tiếp tục cuộc tìm kiếm thú vị về một ngôn ngữ tập trung vào những nét đặc trưng của trò tung hứng, vào những gì chỉ có nó mới có thể nói. Cùng với rapper Pierre Laloge, nghệ sĩ tung hứng Neta Oren đưa lời nói và cử chỉ vào quá trình luyện tập của mình.
TRONG “bầy thú” của con người Động vật hoang dã (2022)Sau sự thành lập trước đó của công ty Ea Eo và cũng là một trong những trò tung hứng phong phú nhất trong những năm gần đây, người xem bắt đầu bằng cách tự do lang thang dưới một rạp bong bóng rộng lớn trông giống như một con tàu vũ trụ. Sau đó, ông phát hiện ra, dưới hình thức một cuộc triển lãm sống động, nhiều con số khác nhau thể hiện các cách tiếp cận kỹ thuật, trí tuệ và thậm chí cả triết học đối với trò tung hứng. Trong số các nghệ sĩ triển khai hoạt động của họ trong không gian hạn chế, đáng chú ý là Neta Orenđồng giám đốc Ea Eo cùng Eric Longequel. Bị nhốt trong một khối lập phương trong suốt, cô tung hứng theo nhịp điệu của một bản rap được viết bởi Pierre Laloge chỉ có tai nghe đặt xung quanh cabin mới có thể nghe được. Với hình thức nhỏ bên trong hình thức lớn, người tung hứng đã thể hiện một cách tinh tế sự pha trộn giữa tính hài hước và sự nghiêm túc cao độ vốn là đặc trưng của công ty. được điều hành bởi cặp vợ chồng này trong khoảng mười năm. Cô ấy đã tìm hiểu sâu hơn về cá nhân mình trong một cuộc thẩm vấn cho đến nay do hai người thực hiện về ý nghĩa của trò tung hứng và khả năng của nó, không chỉ thông qua lời bài hát rap mà còn thông qua một thiết bị gần giống như viện bảo tàng đã thay thế mối quan hệ thông thường giữa nghệ sĩ xiếc và công chúng. Với Tiểu sửcô ấy mở rộng cử chỉ này bằng cách mời Pierre Laloge tham gia cùng cô ấy trên phim trường, trong khi Eric Longequel chỉ đạo và đồng viết văn bản.
Sau màn phô diễn sức mạnh của Động vật hoang dã, Do đó, Ea Eo vui vẻ trở lại với nghệ thuật tung hứng thân mật và phản xạ độc đáo dựa trên tính cách của Neta Oren và Eric Longequel. Hoặc ít nhất là dựa trên danh tính của họ là những người tung hứng, điều mà chúng ta có thể thấy TRONG Đã rút phích cắm (2021)được tạo trước đó các Fauvesrằng trên hết chúng đều có tính chất quan hệ. Trong tác phẩm này được cấu trúc thành mười phần hay còn gọi là “thói quen”, một thuật ngữ chỉ một chuỗi các nhân vật trong bộ môn, bộ đôi đi cùng với một nhạc sĩ và một vị khách khác nhau vào mỗi buổi tối, trình bày một phần cuộc hành trình của họ với điểm nhấn là những cuộc gặp gỡ nghệ thuật. Điều này chắc chắn có tính cấu trúc hơn khi môi trường mà chúng diễn ra, môi trường tung hứng được coi là một bộ môn tự trị của rạp xiếc, vẫn có số lượng nhân vật chính vẫn còn khá hạn chế. TRONG Tiểu sửcó thể nói, phát triển từ một căn phòng khác, mối quan hệ đầu tiên bị đe dọa là mối quan hệ mà công ty duy trì với lịch sử của chính mình. Đó không phải là tự mãn, mà ngược lại. Sự tồn tại đơn thuần của sáng tạo này chứng tỏ cả sự tồn tại của nghiên cứu lâu dài và mong muốn chia sẻ sản phẩm của nó ở hậu trường. Điều này không xảy ra nếu không có độ phơi sáng nhất định, độ sâu của nó ở đây liên quan nhiều đến một thiết bị tinh tế mới có trong một khung cảnh hình tròn nhỏ được thiết kế bởi Jules Guerinkhoảng cách của Động vật hoang dã giữa giọng nói và lời nói được cấu hình lại.
Được Neta Oren mô tả qua lời kể của Pierre Laloge, người đóng vai trò là người truyền đạt suy nghĩ của cô, thiết bị này không chỉ là một kỹ thuật thông minh để mô tả trò tung hứng từ bên trong. Đây là một trong những chủ đề trọng tâm của Tiểu sửnhờ đó đạt được kỳ tích trong việc phát triển tư duy phản biện và một đồ vật vui nhộn chỉ trong một động tác. Được tổ chức xuyên suốt phần đầu tiên của chương trình, hiệp ước mà người tung hứng và rapper ngay lập tức thiết lập thông qua giọng nói của người sau sẽ giữ trò chơi và suy nghĩ lại với nhau. “Người giơ tay ở bàn làm việc tên là Pierre. Anh ấy có một chiếc micro để nói lên những suy nghĩ, câu thần chú và những nghi ngờ của tôi. Mọi thứ đi qua đầu tôi, mọi thứ đi qua trái tim tôi, mọi thứ đi qua tay tôi cuối cùng cũng thoát ra qua miệng Pierre. Vì vậy, tôi hy vọng tối nay tôi sẽ không nghĩ những điều vớ vẩn.”Ví dụ, rapper nói ngay từ đầu, trong khi người tung hứng khởi động bằng cách thực hiện những bước nhảy nhỏ và ném một quả bóng đầu tiên. Sự phân ly giữa cơ thể và lời nói này gợi lên Rạp xiếc làm lại của Maroussia Diaz Verbèkecó điểm âm thanh hoàn toàn bao gồm các đoạn trích từ các chương trình phát thanh cố tình gợi lại lệnh cấm phát biểu đã ảnh hưởng đến rạp xiếc ở Pháp từ thế kỷ 19. Tiểu sử bất chấp sự thân thiết của một nghệ sĩ, anh ấy thuộc về một gia đình xiếc thú vị, bằng cách tự vấn bản thân, mời gọi chúng ta hãy ngạc nhiên nhìn vào thực tế.
Rất viết, trái ngược với những gì rapper trung gian tuyên bố, lời nói và cử chỉ của Tiểu sử xen kẽ với nhịp 160 bpm về cuộc sống đời thường và cuộc sống của chương trình. Dựa trên các khái niệm về sự lặp lại và thời gian trôi qua, được đánh dấu bằng các giai đoạn chính, chẳng hạn như sinh con và làm mẹ – “ vũ đạo chết tiệt », được nghệ sĩ đặt ngang hàng với những gì cô đã phát triển cho Ea Eo –, tác phẩm phát triển một cách ngoạn mục, rất xa so với những mong đợi liên quan đến trò tung hứng. Vừa có thể khiêu vũ vừa có tính kỹ thuật và uyển chuyển, phong cách rất riêng của Neta Oren rất phù hợp với kiểu tiếp cận này. Phần thứ hai của chương trình, nơi cô ấy dừng các thói quen tung hứng của mình để tương tác với người bạn đồng hành của mình trong việc thể hiện một thói quen lưu diễn – đến nhà hát, buổi biểu diễn, tháo dỡ – càng làm sâu sắc thêm sự khốn khổ ở trung tâm của đề xuất. Sự phản ánh về bản chất và chức năng của màn trình diễn mà người tung hứng hình thành khi, ở cuối cử chỉ, cuối cùng cô ấy nói, có liên quan đến tất cả những điều trên. “ Liệu chương trình cũng bị ảnh hưởng khi nó rời đi? / Diễn viên sẽ đi về đâu khi chết? / Chúng ta có hỏa táng họ không? ». Từ dòng suy nghĩ rất riêng của người tung hứng, Ea Eo hòa vào dòng chảy bất hạnh lớn lao của thế giới và thổi niềm vui vào đó.
Anaïs Heluin – www.sceneweb.fr
Tiểu sử
Chữ Neta Oren, Eric Longequel, Pierre Laloge
Dàn dựng Eric Longequel
Với Neta Oren (tung hứng), Pierre Laloge (rap)
Âm nhạc Jeremy Ravoux
Nhìn vào Étienne Manceau
Sáng tạo ánh sáng, thiết kế và xây dựng phối cảnh Jules Guerin
Quản lý tour Erwan Sautereau
Trang phục Iorhanne Da CunhaCông Ty Sản Xuất Ea Eo
Các đối tác đã được xác nhận là các sân khấu Théâtre du Vellein của CAPI, Villefontaine – La Maison des jonglages, La Courneuve – Latitude 50, Marchin – Les SUBS, Lyon – ETAC, Bourg-en-Bresse – Théâtre des Clochards Célestes, Lyon – La Brèche, Pôle National Cirque Normandie – Le Plongeoir, PNC Le Mans – UP Circus & Performing Arts, Brussels – Le PALC, PNC Chalon-en-Champagne – Théâtre de la Croix Rousse, Lyon – Ray C, Platform Cirque Bourgogne-Franche-Comté – CIRQU’AURA, Réseau Cirque en Région AURA – Ay-Roop, Rennes – MPTA (lễ hội Utopistes) và Petit Travers Collective – Le Théâtre, Scène Nationale de Macon – DRAC Ile-de-FranceThời lượng: 1 giờ
Được tổ chức vào tháng 3 năm 2025 tại Cirque-Théâtre d’Elbeuf, như một phần của lễ hội XUÂN
Lễ hội mùa hè Paris, Lycée Henri Bergson
Ngày 28 và 29 tháng 7 năm 2026far°, lễ hội và nhà máy nghệ thuật sống, Nyon (Thụy Sĩ)
Ngày 19 và 20 tháng 8Lễ hội Manquant Le Chainon, Laval
ngày 18 tháng 9Trung tâm nghệ thuật chuyển động quốc tế, Aix-en-Provence, là một phần của lễ hội Jours (et nuits) de cirque(s)
Ngày 26 và 27 tháng 9Odyssey và La Gobinière, Orvault
Ngày 10 và 11 tháng 10Không gian văn hóa Le Champilambart, Vallet
ngày 13 tháng 10Nhà hát thủy tinh, Châteaubriant
ngày 15 tháng 10Nhà hát Grasse
ngày 14 tháng 11Rạp xiếc Jules Verne, Trung tâm xiếc quốc gia Amiens
ngày 24 tháng 11Le Prato, Trung tâm xiếc quốc gia Lille
Ngày 25 và 26 tháng 11Cực và Cảnh, Bron
ngày 15 tháng 12Ile de Ré
ngày 18 tháng 12Nhà hát Durance, Sân khấu quốc gia Château-Arnoux-Saint-Auban
từ ngày 2 đến ngày 4 tháng 2 năm 2027Les 3T, cảnh được Châtellerault phê duyệt
Ngày 4 và 5 tháng 3Quai des Arts, Pornichet
ngày 7 tháng 4Bắc-sur-Erdre
ngày 9 tháng 4La Passerelle, Sân khấu quốc gia Saint-Brieuc
Ngày 13 và 14 tháng 4La Grainerie, Balma
Ngày 27 và 28 tháng 4
