Một sản xuất của Cuộc hôn nhân của Figaro của Mozart, một đoàn kịch, và chẳng bao lâu sau là một vụ tai nạn: sự tan rã của hòa âm hợp xướng do một vụ bạo lực phân biệt giới tính và tình dục bùng phát trên sân khấu diễn tập. Suzanna (Tiphaine Daviot) cáo buộc Bá tước Almaviva (Vincenzo Amato) tấn công tình dục.
Tại trung tâm của các thỏa thuận và bất đồng, trong sự huyên náo của căng thẳng và kích động, người soát vé già (Daniel Auteuil), một hình bóng từ một thời điểm khác, đột nhiên dường như bị mất. Anh ấy đặt câu hỏi, với mối quan tâm hồi tưởng, những gì anh ấy có thể đã làm – hoặc chưa làm – trong các mối quan hệ lãng mạn trước đây của mình. Đối diện với anh, vị giám đốc trẻ (Claire Chust), một người có tầm ảnh hưởng trong giới thời trang, đang có ý định biến đổi Cuộc hôn nhân của Figaro thành một cỗ máy chiến tranh mang tính biểu tượng: một “sự giải cấu trúc của chế độ phụ hệ” mà phong cảnh theo nghĩa đen và rõ ràng đề cập đến, về những dương vật khổng lồ cồng kềnh nằm rải rác trên trường quay, mà không ai thực sự biết phải làm gì với nó nữa.
Những phụ kiện được dựng lên vĩnh viễn này trở thành cái cớ cho những cảnh thường vui nhộn. Với giọng điệu châm biếm thú vị, Agnès Jaoui đồng thời nêu bật sự cứng nhắc của thế giới cũ và sự thái quá của quan niệm nữ quyền mới. Tuy nhiên, việc thực hiện sắc thái có nhiều rủi ro: kịch bản, đôi khi bị giằng xé giữa hai thái cực này, tạo ra ấn tượng là không phải lúc nào cũng biết phải nhìn vào đâu hoặc chính xác là nó muốn bảo vệ điều gì.
Một câu hỏi về nữ quyền
Agnès Jaoui vào vai một diva có chủ nghĩa nữ quyền hậu phương, sáng suốt và kín đáo. Nhân vật của anh từ chối tham gia vào dàn đồng ca của những con sói trẻ đã thức giấc, thách thức nền văn hóa hủy bỏ và sự trừng phạt có hệ thống của giới truyền thông. Cô đặt câu hỏi về phong trào #MeToo và việc trục xuất vội vàng giọng nam trung bị buộc tội. Điều mà nhà làm phim thú nhận là điều này phản ánh sự khó chịu của chính cô ấy: nếu quan hệ giới tính và chủ nghĩa nữ quyền được xem xét lại dưới góc độ #MeToo khiến cô ấy phấn khích ở một số khía cạnh, thì chúng lại làm cô ấy lo lắng sâu sắc ở những khía cạnh khác.
Agnès Jaoui, ở vị trí trung gian, gần như là người hòa giải giữa các thế hệ, bác bỏ mọi chủ nghĩa đơn giản hóa; giống như sự nhầm lẫn của những hành động không có cùng mức độ nghiêm trọng, theo một kiểu tương đương về mặt đạo đức. Đó là vùng xám xịt, không thoải mái mà cô muốn khám phá, nơi mạng xã hội yêu cầu phải kết án ngay lập tức cũng như các trại được giới hạn và rào chắn rõ ràng. Bằng cách từ chối lựa chọn của mình ngay lập tức, bằng cách khôi phục sắc thái và sự nghi ngờ, cô ấy đã tạo ra một bộ phim cuối cùng khá dũng cảm. Thậm chí có thể nói là ngu ngốc.
