Với sự khiêm tốn và tinh tế đặc trưng trong tác phẩm của mình, đạo diễn François Gremaud giao chìa khóa sân khấu cho anh trai Christian, người bị điếc bẩm sinh. Trong hành trình chính trị và thân mật, hai người đối đầu với những người nghe kém về sự ngu dốt, vụng về và những mâu thuẫn khác của họ, để kêu gọi hội nhập tốt hơn.
Trong những năm gần đây, trong công ty 2b do ông đồng sáng lập năm 2005 với Michaël Monney, François Gremaud đã có chuyên môn trong việc làm nổi bật và khám phá các nhân vật trong di sản văn hóa chung của chúng ta. Phèdre của Racine, trước hết, và tất nhiên, biến thể của nó Phaedra!do diễn viên gánh vác Romain Darolestiếp tục lưu diễn tám năm sau khi ra rạp – nó cũng sẽ kỷ niệm buổi biểu diễn thứ 600 vào tháng 12 tới tại Théâtre Vidy-Lausanne; Giselle của Coralli và Perrot, mà vũ công Samantha van Wissen khôi phục lại tất cả các chữ cái quý tộc của nó nhân dịp Giselle…. ; hay Carmen không thể diễn tả được của Bizet mà anh ấy đã giao phó, khắp Carmen.đến ca sĩ Cây hương thảo Standley. Đối với tác phẩm mới của anh ấy, được sinh ra trên bờ hồ Geneva, trước khi đến Lễ hội Avignon và khởi hành chuyến du lịch dài ngày Pháp-Thụy Sĩ, nhà viết kịch và đạo diễn quyết định thay đổi hướng và bắt đầu quan tâm đến một nhân vật có lẽ kém nổi tiếng hơn một chút – anh ấy sẽ không trách chúng tôi vì đã chỉ ra điều này – nhưng cũng quan trọng không kém đối với anh ấy, em trai anh ấy, ChristianHơn nữa, họ không ngần ngại chơi nó ngay từ đầu, nó giống như hai giọt nước. Trong trò chơi có bảy điểm khác biệt, bao gồm cả sự khác biệt về quần áo, có những điểm khác biệt có thể nhìn thấy được – một bên là vẻ ngoài mảnh mai hơn và đôi giày thể thao tối màu, một bên là ít tóc trắng hơn và đôi giày tennis sáng màu – và những điểm không thể nhìn thấy được. Không giống như người anh trai yêu âm nhạc của mình, người đã chứng minh được tình yêu tương đương của mình dành cho Bản giao hưởng số 7 của Beethoven, trong Allegrettovà cho Stephan Eichermà anh ấy đã ủng hộ trong buổi solo âm nhạc gần đây của anh ấyChristian cảm thấy khó có thể hào hứng với một bản nhạc của Bach, những nốt nhạc trong đó, do bị điếc bẩm sinh nên anh không thể nghe được. Và đó là toàn bộ quan điểm của Bên cạnh đó.
Trong không gian phối cảnh này – hình chữ nhật màu trắng trên nền đen – có sự nghiêm khắc nghiêm ngặt như thường lệ đối với François Gremaud, Thoạt nhìn, hai anh em không được chọn để thành lập một bộ đôi thực sự mà để tham gia vào một hình thức solo kèm theo, nơi mà thói quen nghe mọi người sẽ hoàn toàn bị đảo ngược. Trong khi Christian, từ giữa sân khấu và bên dưới có phụ đề gấp đôi tiếng Pháp-Anh, ký toàn bộ tuyên bố của mình bằng Ngôn ngữ ký hiệu tiếng Pháp (LSF), thì François dịch nó bằng giọng nói trong khi vẫn ở ngoại vi khu vực chơi. Biên giới sân khấu này, đạo diễn, với sự sang trọng điên cuồng mà chúng ta biết về anh ấy, sẽ chỉ vượt qua nó ba lần – hai lần bằng đầu ngón chân, để đến ôm lấy anh trai mình, và lần cuối cùng, để thưởng thức phần kết tuyệt đẹp mà anh ấy quan tâm hơn Christian, nhưng chúng tôi sẽ không tiết lộ bất cứ điều gì -, như thể tốt hơn hết là để lại mọi ánh sáng cho anh trai anh ấy. Bởi vì nó thực sự là câu chuyện của anh ấy, và nó thực sự tránh được mọi nguy cơ chiếm đoạt, công cụ hóa hoặc sử dụng, tùy anh ấy thực hiện nó, mặc dù anh ấy – hay đúng hơn là không phải – một diễn viên chuyên nghiệp. Xen kẽ giữa những lời nói của François, mà anh ấy thể hiện một cách tinh nghịch, nhưng giống như một biểu tượng, sẽ dần dần biến mất, và của chính anh ấy, Christian trước tiên gợi lên nguồn gốc của chương trình, trước khi mở rộng chủ đề của mình sang lịch sử chung của những người khiếm thính, sau đó tập trung lại vào câu chuyện cuộc đời anh ấy. Mặc dù ba giai đoạn này chắc chắn sẽ được hưởng lợi từ việc ít trình tự về mặt học thuật hơn và đan xen nhiều hơn, nhưng chúng vẫn mô tả một thực tế vô hình, đó là một người điếc trong một xã hội hoàn toàn được thiết kế và điều hành bởi những người nghe được, những người thậm chí không còn nhận ra bạo lực xảy ra nhiều ngày mà họ có thể gây ra cho những người không nghe được, đôi khi, trong khi tin rằng họ đang làm điều đúng đắn – được thúc đẩy bởi “sự đáng tiếc của một người ‘có thể hình'”François Gremaud nói.
Ví dụ, có những thông báo chỉ bằng âm thanh này – giống như những thông báo được phát trong rạp hát – nhưng cũng có những chuông báo cháy này, nếu không kèm theo tín hiệu ánh sáng, sẽ vang lên trong khoảng không đối với bất kỳ người điếc nào; cũng có nhãn này ” điếc ” – đứa trẻ điếc, cháu trai điếc, người hàng xóm điếc, anh trai điếc, cha mẹ của một đứa trẻ điếc – bị mắc kẹt một khi chẩn đoán đã được đưa ra hoặc thông tin được đưa ra, và bám víu như thạch cao của Thuyền trưởng Haddock; cũng có mong muốn này ” sửa chữa “ ngành y tế sử dụng và lạm dụng các loại thiết bị cấy ghép và thiết bị, đôi khi một cách không cần thiết; vẫn còn Đại hội Milan vào tháng 9 năm 1880, nơi đại đa số người nghe quyết định rằng trong thế kỷ tiếp theo, người điếc sẽ phải tuân theo phương pháp nói và từ bỏ Ngôn ngữ ký hiệu vốn phục vụ họ như một đòn bẩy xã hội này; và cuối cùng, nhưng không chỉ, có thị trường việc làm này, nơi mà sự hòa nhập của người điếc, kể cả trong các tổ chức chuyên giải quyết vấn đề này, giống như một câu chuyện ngụ ngôn bạo lực hơn là thực tế. Mỗi lần, và trong mỗi ví dụ mà anh triệu tập trong suốt hành trình phong phú của mình, đó là một động lực loại trừ khỏi mọi môi trường (học tập, gia đình, nghề nghiệp) mà Christian Gremaud mô tả, với tác động đến sức khỏe tâm thần của anh mà nó tạo ra, nhưng cũng là sự thiếu hiểu biết tập thể của những người nghe thấy liên quan đến sự hiểu biết về thế giới của một người khiếm thính, mà anh không bao giờ ngừng chơi mà không bao giờ sử dụng nó như một vũ khí. Bởi vì, không hề chia rẽ hay tách rời, đó là một công cuộc hòa giải và biến đổi xã hội mà hai anh em đang cống hiến hết mình, kể cả ở quy mô thân mật của riêng họ..
Với sự tinh tế, khiêm tốn và nhân văn vốn luôn tạo nên thương hiệu trong tác phẩm của François Gremaud, song song mời gọi chúng ta cấu hình lại tâm lý, tâm lý của chúng ta, đảo ngược các ngữ đoạn để tạo ra một động lực hoàn toàn khác – nhân tiện, về mặt khả năng tiếp cận, “Có thể nhưng phức tạp” có “Nó phức tạp, nhưng có thể” -, để hiểu, bằng cách cảm nhận nó trong một vài phút ngắn ngủi, sự thất vọng vì không hiểu cuộc trò chuyện, ném vào những phản xạ lãng quên đến mức chúng trở nên tự nhiên (nói quá rõ), nhưng cũng, và trên hết, để phát triển các cơ cấu giáo dục và xã hội mà những thất bại và những thất bại khác mà hai anh em chỉ ra trước những thất bại của các cá nhân. Trong chuyện này, ngoài việc là một trong những người thân thiết nhất của anh ấy, Bên cạnh đó nổi bật, không còn nghi ngờ gì nữa, là một trong những chương trình chính trị hay nhất của François Gremaudhàng ngày, như Christian được huy động trong cam kết của mình với trung tâm bang Bern. Với sự ngọt ngào của ánh sáng và niềm tin này, mà giờ đây chúng ta đã biết, và anh bày tỏ lòng biết ơn đối với anh ấy vì điều này, François Gremaud nợ anh trai mình – cũng như đối với anh trai mình. Amanda Gorman –, sức mạnh của phép ẩn dụ về con cá heo này mà một đàn chim muốn ghép đôi cánh, vẻ đẹp của việc truyền tải bốn từ ký hiệu này (chống cự, bình đẳng, đoàn kết, tình yêu) mà công chúng để lại như một món quà, hai người đàn ông muốn chứng minh, như Christian lặp lại, rằng“một thế giới khác là có thể”. Quan sát khán giả Lausanne tự nhiên ký tên vỗ tay khi kết thúc buổi biểu diễn, chúng tôi tự nhủ rằng, đã có điều gì đó chuyển động bên trong họ..
Bó hoa Vincent – www.sceneweb.fr
Bên cạnh đó
Chỉ đạo, thiết kế François Gremaud
Nhắn tin cho François Gremaud, với sự cộng tác của Christian Gremaud
Với Christian Gremaud, François Gremaud
Trợ lý chỉ đạo và đi lưu diễn Odile Cantero, Élima Héritier
Hỗ trợ nghệ thuật và ngôn ngữ Emmanuelle Labourit, Jennifer Lesage-David, IVT – Nhà hát thị giác quốc tế
Âm nhạc Luca Antignani, Stephan Eicher (sáng tác); Bộ tứ Espejo, Stephan Eicher (trình diễn)
Con trai Anne Laurin
Chỉ đạo kỹ thuật và ánh sáng William Fournier
Trang phục Anne-Patrick Van Bree
Thông dịch viên LSF (ngôn ngữ ký hiệu tiếng Pháp) trong sáng tạo Mélanie Monnard, Lorette Gervaix
Bản dịch và phụ đề Sarah Jane Moloney (tiếng Anh), Sophie Müller (tiếng Đức)Công ty sản xuất 2b
Đồng sản xuất Théâtre Vidy-Lausanne; ThéatredelaCité – CDN của Toulouse-Occitanie; Hài kịch Geneva; Maillon, Nhà hát Strasbourg – Sân khấu Châu Âu
Với sự hỗ trợ của Loterie Romande, Quỹ Jan Michalski, Quỹ Ernst Göhner, Quỹ từ thiện Gia đình Sandoz, Quỹ Leenaards, Tỷ lệ văn hóa MigrosCông ty 2b được hưởng lợi từ thỏa thuận hỗ trợ chung với Thành phố Lausanne, Bang Vaud và Pro Helvetia, Quỹ Văn hóa Thụy Sĩ.
Thời lượng: 1h50
Nhà hát Vidy-Lausanne (Thụy Sĩ)
từ ngày 28 tháng 5 đến ngày 5 tháng 6 năm 2026Lễ hội Avignon, Chartreuse de Villeneuve lez Avignon
từ ngày 7 đến ngày 13 tháng 7Nhà hát Rond-Point, Paris
từ ngày 18 đến ngày 27 tháng 9ZEF, Sân khấu quốc gia của Marseille
Ngày 18 và 19 tháng 11Théâtre du Passage, Neuchâtel (Thụy Sĩ)
ngày 21 tháng 11Les 2 Scenes, Sân khấu quốc gia Besançon
Ngày 24 và 25 tháng 11Le Quartz, Sân khấu quốc gia Brest
từ ngày 3 đến ngày 5 tháng 12Nuithonie, Villars-sur-Glâne / Friborg (Thụy Sĩ)
Ngày 10 và 11 tháng 12ThéâtredelaCité, CDN Toulouse-Occitanie
từ ngày 26 tháng 1 đến ngày 5 tháng 2 năm 2027Espace 1789, Saint-Ouen
Ngày 16 và 17 tháng 3Sân khấu quốc gia Malakoff
Ngày 18 và 19 tháng 3tnba – Nhà hát quốc gia Bordeaux Aquitaine
từ ngày 23 đến ngày 26 tháng 3Thuyền lửa, Cảnh quốc gia Dunkirk
ngày 6 tháng 4Nhà hát Les Halles, Sierre (Thụy Sĩ)
Ngày 9 và 10 tháng 4Maillon, Nhà hát Strasbourg – Sân khấu Châu Âu
từ ngày 13 đến ngày 16 tháng 4Nhà hát Le Reflet, Vevey (Thụy Sĩ)
ngày 27 tháng 4Hài kịch Geneva (Thụy Sĩ)
từ ngày 11 đến ngày 20 tháng 5Théâtre du Jura, Delémont (Thụy Sĩ)
ngày 29 tháng 5
