Léo Cohen-Paperman tiếp tục loạt bài của mình Tám vị vua (tổng thống của chúng tôi) với các bức chân dung của Nicolas Sarkozy và François Hollande, nhưng không nâng được hành động kép đứng lên và hề này lên ngang tầm với bản chất chính trị của các cuộc phản đối trước đó.
Kể từ tháng 1 năm 2020 và việc tạo ra tập đầu tiên của loạt phim Tám vị vua (chủ tịch của chúng tôi)Léo Cohen-Paperman được đưa vào một cuộc chạy đua hơi điên rồ với thời gian : hoàn thành bộ sưu tập chân dung của tất cả các tổng thống của nền Cộng hòa thứ năm trước quá trình bầu cử – và Hiến pháp – buộc ông, vào năm 2027, phải mở rộng phòng trưng bày của mình lên nhân vật thứ chín. Sau những tập đầu tiên dành cho Jacques Chirac (Cuộc đời và cái chết của J. Chirac, vua nước Pháp), François Mitterrand (Thế hệ Mitterrand) và Valéry Giscard d’Estaing (Bữa tối giữa người Pháp của V. Giscard d’Estaing)cũng như đối với Pháp về các nhiệm vụ tương ứng của họ, và trước khi tập trung vào Emmanuel Macron trong vài tháng tới (@La_Thérapie_D_Emmanuel_Macron), sau đó đến Charles de Gaulle và Georges Pompidou (Bài hát của Charles và bộ phim của Georges), đạo diễn đã chọn tập hợp hai nhân vật, không giống như ba nhân vật trước, cùng thời với những khán giả mà họ xuất hiện trước đó: Nicolas Sarkozy và François Hollande. Léo Cohen-Paperman tiến hành khám phá các phong cách chính trị cũng như động lực xã hội, đồng thời thử nghiệm các thể loại sân khấu có thể liên quan chặt chẽ nhất đến những người đàn ông mà ông miêu tả. Trong khi Macron được hứa hẹn về một tương lai bí ẩn và “khoa học viễn tưởng trong âm thanh hai tai” và rằng de Gaulle và Pompidou sẽ lần lượt xuất hiện và cùng xuất hiện trong một vở opera và một vở kịch. “phim tài liệu viễn tưởng được quay trực tiếp”biểu tượng của thời đại họ, Nicolas Sarkozy tán thành, trong SarkHà Lanvai diễn phù hợp với anh ta như một chiếc găng tay, vai diễn trước khi bị đuổi đi bởi François Hollande, người mà về phần mình, không thể mơ đến một bức tranh biếm họa hay hơn chú hề. Giống như hai mặt của cùng một con số khiến bạn bật cười. MÀU VÀNG.
Trước tấm màn xanh lung linh, lung linh của “Câu lạc bộ hài kịch Pháp”, người mở bóng được ưu tiên là Nicolas Sarkozy. Đứng trước một chiếc micro đứng, mặc một chiếc áo sơ mi trắng sạch sẽ và một bộ vest màu xanh thẫm cố định, với Huân chương Bắc đẩu Bội tinh cài trên ve áo khoác, người đàn ông này, vào năm 2005 này, chưa phải là Tổng thống mà chỉ là Bộ trưởng Bộ Nội vụ. Mái tóc vuốt ngược ra sau, chiếc đồng hồ lớn hiện rõ trên cổ tay, người “gọi thuổng là thuổng, chó là chó và cặn bã là cặn bã” không có lưỡi trong túi và cứ dao động giữa những pha tắc bóng với những người ở bên trái và để Công chúa xứ Clevesvà vuốt ve những tác nhân của chủ nghĩa tư bản và Albert Camus. Bị thu hút bởi tính hài hước cánh hữu mạnh mẽ, ngay khi có cơ hội, anh ta dùng để đánh giáo viên, những người thụ hưởng RSA và những người nhận phúc lợi, vở opera này của Nicolas Sarkozy bộc lộ, trên đường đi, và đúng hơn là thông qua băng đảng, những ám ảnh về danh tính của anh tađặc biệt bằng cách chỉ ra và so sánh các thành viên của công chúng được chọn (ít nhiều) một cách ngẫu nhiên, và bằng cách không ngần ngại đưa họ trở về nguồn gốc được cho là của họ hoặc tôn giáo của họ. Chẳng bao lâu sau, bị những cử tri không cho ông tranh cử lần thứ hai bị đuổi ra khỏi cuộc bầu cử, ông thấy, trong sự thất vọng tột độ, François Hollande kế nhiệm ông, người mà hoàn toàn ngược lại, đến như một gã hề thô thiển và kỳ cục, một chiếc cà vạt to tướng, bộ vest quá rộng và đôi giày khổng lồ, lối trang điểm truyền thống, chiếc mũi đỏ (nhỏ) và khuy áo màu hồng (xã hội chủ nghĩa). Hứa sẽ không đứng lên, anh ta mắc một loạt sai lầm ngớ ngẩn khi đối mặt với sự tấn công dữ dội của các sự kiện kinh tế, chính trị và khủng bố, liên tục bị vấp ngã trên đỉnh cao của đồ trang trí và nhanh chóng thấy mình bị tước bỏ mọi quyền lực, được cài đặt trong văn phòng lệch lạc của anh ta, nơi anh ta đặt và kiểm tra một bảng kẹp hồ sơ dày chứa “Vấn đề của nước Pháp”. Không thể tưởng tượng được bản thân, cuối cùng anh đã nhường vị trí của mình cho Leïla, người với sự quyến rũ của Marianne của Tượng đài Cộng hòa của Morice, kể câu chuyện về cuộc đời một người phụ nữ của cô dưới hai nhiệm vụ liên tiếp này.
Ngoài ra còn được mặc bởi Clovis Fouin, Valentin Boraud Và Cảng Ada những người, mỗi người và mọi người ở vị trí của họ, không thiếu tài năng để thích ứng với mánh lới quảng cáo của hai vị Tổng thống, cả trong ngữ điệu và tư thế cũng như ý thức về cú pháp ngữ pháp, ít nhiều trôi chảy, nhưng đối với câu chuyện cuối cùng, cô đọng một câu chuyện cuộc đời kéo dài hai năm năm trong khoảng thời gian vài phút, cuộc hành trình này mang đến cho bề mặt một loạt ký ức bắt buộc. Của hiện trường của “cặn bã Argenteuil” Tại “Ra khỏi đó đi, đồ khốn nạn!” »của “Với Carla, chuyện đó rất nghiêm túc” đến nổi tiếng “Nếu ở tuổi 50 mà bạn không có Rolex, bạn vẫn tiếc cuộc đời mình” của Jacques Séguélađây là tất cả những thứ đã trở thành sùng bái của mệnh lệnh Sarkozy được đề cập, cũng như những điểm chính của thời kỳ Hollande: sự bùng nổ của chiến tranh ở Mali, “nein” của Angela Merkel đối với việc đàm phán lại hiệp ước ngân sách châu Âu, việc không đảo ngược đường cong thất nghiệp, Cảm ơn bạn vì khoảnh khắc này của Valérie Trierweiler, sự ra đời của những kẻ ném đá hoặc thậm chí là các cuộc tấn công khác nhau trong năm 2015, chỉ kể tên một số ít. Ngoại trừ điều đó, trái ngược với những gì ông đã có thể làm với Chirac, Mitterrand và Giscard, Léo Cohen-Papperman không cung cấp đủ chiều sâu cho bộ ba bức tranh này và có vẻ hài lòng khi đánh dấu vào các ô của một trò chơi lô tô ký ức thông thường, mà trên đó hào quang vàng của nỗi nhớ vẫn chưa có thời gian để phát huy tác dụng.. Mọi thứ diễn ra như thể, có lẽ bị mắc kẹt do sự thiếu chiều sâu thực sự của những chính trị gia hiện đại này, so với những người tiền nhiệm của họ, đạo diễn đã nhanh chóng nhìn xung quanh và, đặc biệt là đối với François Hollande, không thực sự biết phải bắt họ nói hay làm gì một khi tình hình sân khấu đã được thiết lập. Đặc biệt là vì, nếu sổ đăng ký đứng được khai thác khá tốt, thì sổ đăng ký của chú hề, mặc dù về bản chất phức tạp hơn, nhưng mặt khác lại ít như vậy hơn.
Kể từ đó trở đi, Léo Cohen-Paperman dường như bị mắc kẹt giữa khúc sông cạn, bị ép buộc, với tổng thời lượng của chương trình mà anh ta dường như muốn chứa đựng, khá nhanh nhẹn và vội vàng, và do đó phải mạo hiểm bay qua. Nếu mọi thứ, hoặc hầu hết mọi thứ, được đề cập đến thì không có gì, hoặc hầu như không có gì, thực sự có thời gian để nổi bật và cung cấp thức ăn cho một phân tích chính trị quan trọng hơn. về sự lựa chọn, sự phi thiêng liêng hóa chức năng của tổng thống, Tổng thống quản lý mọi thứ, ở mọi nơi, mọi lúc, và thậm chí còn được các cử tri kỳ vọng về việc này, nhưng cũng là sự suy yếu của những người đàn ông tự nhận thấy mình, từ cuộc khủng hoảng tài chính đến chiến tranh, bao gồm cả các cuộc tấn công, buộc phải quản lý các trường hợp khẩn cấp trước khi từ chối dự án của họ. Trên hết, không giống như những gì anh ấy đã làm một cách xuất sắc trong Ăn tối với người Pháp của V. Giscard d’Estaing, Léo Cohen-Paperman không thành công, thông qua hai người đàn ông này, trong việc khắc họa chân thực một thời đại, hơi quá biếm họa bởi đoạn độc thoại cuối cùng của nhân vật Leïlađấu tranh với những căng thẳng chính trị và bản sắc ảnh hưởng, thậm chí là điều kiện, cuộc sống thân mật của anh ta. Ở đây một lần nữa, chủ đề dường như bị hy sinh trên bàn thờ thời gian và vang vọng như một đoạn văn bắt buộc, hơi quá phẳng để không thiếu sự tinh tế. Như thể thời đại này, do sự gần gũi của nó với thời đại chúng ta, đã được mời gọi cung cấp tài liệu phản ánh, một bước lùi thậm chí còn quyết liệt hơn, hoặc một bước sang một bên thậm chí còn tốt hơn so với những thời đại trước, nhằm cố gắng bù đắp cho sự thiếu hụt tự nhiên của khoảng cách phê phán lịch sử.
Bó hoa Vincent – www.sceneweb.fr
SarkHollande (phim hài nhận dạng)
Viết cho Julien Campani, Léo Cohen-Paperman, Clovis Fouin
Đạo diễn Léo Cohen-Paperman
Với Valentin Boraud, Clovis Fouin, Ada Harb
Hợp tác sản xuất Esther Moreira
Hợp tác nghệ thuật (chú hề của François Hollande) Valentin Boraud, Julien Campani
Phối cảnh Anne-Sophie Grac
Trang phục Manon Naudet
Trang điểm và làm tóc Pauline Bry
Ánh sáng Léa Maris
Sáng tạo âm thanh Lucas Lelièvre
Tổng quản lý Thomas Mousseau-Fernandez
Quản lý ánh sáng Zélie Carasco
Kỹ sư âm thanh Léonard TusseauCông ty sản xuất động vật ở Paradise
Đồng sản xuất TCM Théâtre de Charleville-Mézières; Le Nouveau Relax, một giai đoạn được phê duyệt vì lợi ích quốc gia ở Chaumont; Le Carreau, Scène nationale de Forbach; Nhà hát Rungis; CCAM Scene Nationale de Vandoeuvre les Nancy; Nhà hát Fil de l’Eau, Pantin; Trung tâm Kịch nghệ Quốc gia NEST Thionville; VF Théâtre du Train Bleu; Acme; Vườn ươm Nhà hát
Đồng đạo diễn Nhà hát 13
Với nơi ở của Théâtre de Rungis, thị trấn Pantin và Nouveau Relax de Chaumont
Với sự giúp đỡ của việc thành lập Vùng Grand Est và Vùng Île-de-FranceBuổi biểu diễn này được hưởng lợi từ sự hỗ trợ của Cơ quan Văn hóa Grand Est theo chương trình “Chuyến lưu diễn hợp tác” và từ sự hỗ trợ phân phối từ Thành phố Paris như một phần của hoạt động tại Nhà hát 13.
Công ty Animaux en Paradis được hưởng lợi từ sự hỗ trợ của Bộ Văn hóa / Tổng cục Văn hóa Khu vực Grand Est, như viện trợ cho các công ty đã được phê duyệt và được Khu vực Grand Est hỗ trợ theo thỏa thuận nhiều năm.
Thời lượng: 1h30
Nhà hát 13 / Thư viện, Paris
từ ngày 4 đến ngày 20 tháng 6 năm 2026Théâtre du Train Bleu, một phần của Lễ hội Avignon
từ ngày 4 đến ngày 23 tháng 7, lúc 10 giờ sáng (nghỉ ngày 10 và 17 tháng 7)Théâtre de la Pépinière, Paris
từ ngày 20 tháng 9 năm 2026 đến ngày 4 tháng 4 năm 2027MJC Calonne, Sedan
ngày 25 tháng 11Halle aux Grains, Cảnh quốc gia Blois
ngày 3 tháng 12Nhà hát Cormier, Cormeilles-en-Parisis
ngày 15 tháng 12La Faïencerie, Nhà hát Creil
Ngày 22 tháng 1 năm 2027NEST, CDN xuyên biên giới của Thionville-Grand Est
ngày 28 tháng 1Parvis, Sân khấu quốc gia Tarbes
ngày 4 tháng 2Quang cảnh quốc gia Nam Aquitain, Bayonne
Ngày 5 và 6 tháng 2Rượu Cognac L’Avant-Scène
ngày 3 tháng 3Nhà hát Fil de l’Eau, Pantin
từ ngày 11 đến ngày 13 tháng 3
