Opéra-Comique sẽ đóng cửa để cải tạo vào mùa tớiđặc biệt là hiện đại hóa phần trên của nhà hát, phía trên sân khấu, gọi là “móc treo”. Công việc của Jérémie Strauss sẽ biến mất. Để lưu giữ những cử chỉ của cô ấy, biên đạo múa Sylvie Balestra đang chuẩn bị những tấm bưu thiếp video được dàn dựng và vào tháng 3 năm 2027, sẽ tổ chức một hội nghị khiêu vũ trước công chúng.
Ở độ cao 15 mét phía trên sân khấu của Opéra-Comique ở Paris, Jérémie Strauss, người uốn cong, đứng sẵn sàng, mỗi tay ra lệnh. Đây gần như là buổi biểu diễn cuối cùng của anh ấy, trước tác phẩm lớn. Nghề nghiệp mà anh ấy đã hành nghề cho đến nay sẽ biến mất và Sylvie Balestra, biên đạo múa, đã coi nhiệm vụ của mình là theo dõi các cử chỉ của anh ấy. Cô quan sát anh và ghi lại mọi thứ.
Các máy móc hiện nay vẫn vận hành đối trọng, theo nguyên lý cân bằng tải với đối trọng sẽ được tự động hóa. “Đây là buổi biểu diễn cuối cùng”tâm sự Jérémie Strauss, 47 tuổi, đã gặp AFP ngay trước buổi ra mắt vở opera Brundibar của Hans Krása, chiếu đến thứ Hai. “Đối với mỗi chuyển động, tôi cảm thấy thích thú, tôi cố gắng tận hưởng những giây phút cuối cùng này”người thợ máy đã gia nhập cơ sở này vào năm 2017 cho biết thêm. Nghề nghiệp của anh ấy là gì? Bender, một nghề “ngách”, “từ bóng tối”, “chiều cao”người đã được đào tạo về công việc nói. Anh ấy quan tâm đến những thay đổi của khung cảnh, ánh sáng, loa, ví dụ như đưa một nghệ sĩ xuống xích đu hoặc thậm chí rung chuyển mái hiên khi có tuyết hoặc mưa.
Từ đầu lối đi mà người vận chuyển băng qua (ban đầu được làm bằng gỗ, ngày nay làm bằng kim loại) và phía trên tổng giám đốc trong chiếc tai nghe của cô, anh ta kích hoạt dây gai và dây cáp – bộ điều khiển – đi qua ròng rọc và cùm, được giữ cẩn thận bằng tạ gang trong giai đoạn lắp ráp của chương trình. Luff, halyard, kỹ thuật nhân lực…” Mối liên kết với hải quân rất mạnh mẽ », Jérémie Strauss mô tả, chỉ ra cách tạo một nút thắt, một nút thắt cho phép anh ta có thêm lực phanh trong khả năng kiểm soát của mình. Từ thế kỷ 18, các ngự nhân trong rạp hát Ý chủ yếu được tuyển dụng từ các thủy thủ và đặc biệt là những người đứng đầu, những người làm việc trên cột buồm.
“Cơ thể nhạy cảm”
Ở đây, anh ấy đang hướng dẫn cách tải (hạ thấp) hoặc đỡ (nâng) vật mang của mình, một động tác nâng mà Sylvie Balestra, biên đạo múa và nhà nhân chủng học, đã lưu ý trong số sáu cử chỉ cần thiết cần liệt kê. Kể từ tháng 1, theo lời mời của cơ sở, vũ công đứng đầu công ty Sylex này, cùng với đội gồm hai người ký hiệu và một nhiếp ảnh gia-quay phim, đã quan sát các chuyển động của Jérémie “trước khi chúng biến mất” : “Một công việc sưu tầm, lưu trữ, ký hiệu, phỏng vấn bằng âm thanh”cô ấy nói. Được ghi lại dưới dạng kinetogram – một dạng bản nhạc khiêu vũ – những cử chỉ này lần đầu tiên được thực hiện “vào các tiết mục của Opéra-Comique, giống như những bản nhạc 300 năm tuổi”cô ấy nói.
Chúng cũng là chủ đề của một bản dịch khiêu vũ: “Mỗi buổi tối, các ngự nhân chơi cây gai dầu của mình, làm việc nhịp nhàng để chuyển hóa khung cảnh. Về cơ bản, họ là những người phiên dịch”Sylvie Balestra giải thích. Do đó, anh có ý tưởng thực hiện các video ngắn về Jérémie Strauss nhảy theo các động tác của riêng mình trên các tấm bưu thiếp được biên đạo. Bản thân cô ấy sẽ giới thiệu tác phẩm của mình vào tháng 3 bằng một buổi khiêu vũ trước khán giả. Dự án này cung cấp nền tảng kỹ thuật số của mình bằng Bách khoa toàn thư về cử chỉ tại nơi làm việcmột nghiên cứu đã bắt đầu cách đây mười năm, trước đây được thực hiện với các y tá hoặc nhà luyện kim. Điều gì đặc biệt gây ấn tượng với cô ấy? Tải vật lý được xử lý tại thời điểm lắp ráp, “nhận thức được sự nguy hiểm”, “sự nhạy cảm của họ khi chạm vào” hoặc thậm chí của họ “độ chính xác”.
Vào buổi bình minh của quá trình cơ giới hóa móc treo, Jérémie Strauss tiếp cận sự chuyển đổi nghề nghiệp của mình bằng triết học. “Chắc chắn là chúng ta sẽ cần ít ngự nhân hơn” trong tương lai, anh ấy dự đoán. Nhưng anh ấy rất vui khi“là cầu nối giữa cổ xưa và hiện đại”. “Nó sẽ là một công cụ mới” Và “thật thú vị khi thấy cách dịch tác phẩm của chúng tôi sang ngôn ngữ máy tính và tìm cách làm cho các chuyển động luôn trông đẹp mắt”. Và rồi, anh thừa nhận, xét về độ gian khổ thì anh sẽ được lợi. “Sau lưng đã mỏi rồi.”
Karine Perret © Agence France-Presse
