Ảnh Laurent Schneegans
Với Người cưỡi ngựaIsabelle Lafon, cùng với Johanna Korthals Altes, Karyll Elgrichi và Sarah Brannens, một lần nữa dẫn chúng ta gặp những người phụ nữ dám làm, một bộ tứ phá bỏ các quy ước để phát minh ra cách tồn tại trên thế giới, một sự tự do.
Chính trong một tia sáng vừa đủ rộng để chiếu sáng hai vật thể đi cạnh nhau mà chúng xuất hiện. Với những bước đi chắc chắn và chắc chắn, Isabelle Lafon, người đồng phạm trung thành của cô, Johanna Korthals Altes, Karyll Elgrichi, người đã đi cùng cô được một lúc, và Sarah Brannens, một người mới đến với thế giới của cô, băng qua hành lang sáng sủa của họ suốt chiều dài của cao nguyên La Colline rộng lớn, nếu không thì chìm trong bóng tối hoàn toàn.. Và ở đây họ đang trực tuyến khi bắt đầu Người cưỡi ngựađứng thẳng ở rìa sân khấu, ngay trên sườn núi ngăn cách họ với khán giả. Họ đang đứng trước mặt chúng ta, chỉ cách cuộc sống vài centimet, cách xa sự ồn ào và hỗn loạn của nó, rất xa lạ với nhà hát và những quy ước của nó. Với quyết tâm thầm lặng đến và chiếm giữ một ngưỡng cửa, một vị trí của sự thay đổi luôn có thể xảy ra bên ngoài chế độ đầy kịch tính, Isabelle Lafon nói rất nhiều về cử chỉ mà cô đã triển khai từ năm 2002 với công ty Les Merveilleuses của mình. Đối với tác giả, diễn viên và đạo diễn – một thuật ngữ mà cô ấy không thích, khiến cô ấy khó chịu giống như nhiều từ khác vốn tách biệt và phân cấp – đó là về việc làm và trên hết là nói những gì ở nơi khác thường là không thể, bị bóp nghẹt. Nhưng sự táo bạo này, sự tự do ngoại lệ mà sân khấu mang lại không đến mà không có sự mong manh lớn lao, và chính tại nơi này, Isabelle Lafon đã dựng nhà hát của mình. Trước những cơn gió ngược.
Do đó, sự tự tin của Isabelle Lafon và những người bạn đồng hành của cô ấy sẽ dừng lại sau khi họ bước vào hiện trường xong, hay nói đúng hơn là nó vẫn tồn tại ở những gì có vẻ trái ngược với cô ấy, nhưng điều đó không xảy ra trong Les Merveilleuses. Hoặc tuyên bố của họ về một cơn chấn động, về một sự không chắc chắn mà chiều sâu của nó càng choáng ngợp hơn bởi vì hiếm khi bối cảnh sân khấu của chúng ta có nhiều cái gọi là sự thật về thế giới, về sự tồn tại. Nếu “tay đua” là bốn người phụ nữ do các nữ diễn viên thủ vai thì đó thực sự không phải phong cách cao bồi. Theo một giai điệu của ca sĩ người Romania Maria Tanase mà cô ấy nói rằng cô ấy đã nghe cách đây rất lâu, khi cô ấy còn ở “nhỏ lớn hơn nhỏ”Isabelle Lafon thừa nhận với chúng tôi ngay từ đầu rằng cô ấy không có “sợ tình cảm” cũng không phải một “hình thức của sự chân thành”. Và, cô ấy phát âm theo dòng từ rất riêng của mình, trong đó các từ dường như thường đi trước cô ấy, buộc cô ấy phải chạy phía sau để nhanh chóng sửa những gì không phù hợp với mình, “Không phải vì chúng ta đã trải nghiệm điều gì đó nên nó có hứng thú, không hề”. Tuy nhiên, khi cô ấy nói ngay sau đó rằng anh ấy “ không thể tránh khỏi phải nói điều đó trước khi ở trong môi trường mà (cô ấy) Hiện nay (cô ấy đã có) một công việc khác, (Cô ấy) đã có lúc là người huấn luyện ngựa đua, ngựa chạy lúp xúp, ngựa lúp xúp nhỏ của tôi ”, chúng tôi làm theo nó mà không do dự.
Huấn luyện viên đầy nhiệt huyết nhưng không thân thiện và không muốn trở thành người mà Isabelle Lafon trở thành trong chương trình chính là Denise. Cũng như Johanna Korthals Altes, Karyll Elgrichi và Sarah Brannens, lần lượt là Saskia, Nora và Jeanne trong Người cưỡi ngựakhông hoàn toàn đóng vai riêng của mình – chúng ta thực sự không thể nói rằng họ cũng đóng một vai khác, ít nhất là theo nghĩa cổ điển mà nhà hát Les Merveilleuses đã trốn thoát về mọi mặt -, Isabelle Lafon không hoàn toàn là chính mình trong vở kịch này. Nhưng chúng tôi tìm thấy sự pha trộn giữa lo lắng và thiếu kiên nhẫn, cấp bách, điều mà trước đây cô ấy dùng để truyền đạt lời nói của những người sống sót sau nạn diệt chủng ở Rwanda (Igishanga), của Anna Akhmatova, Monique Wittig và Virginia Woolf trong bộ ba bức tranh của cô The Insoumises hoặc thậm chí Marguerite Duras trong Người liều lĩnh. Cũng với cùng cảm giác khó thở, cùng cảm xúc khi cô ấy đến để kể câu chuyện về Denise, Saskia, Nora và Jeanne, hay chính xác hơn là câu chuyện của họ. ” nỗ lực “. Bởi vì cũng như Denise, Saskia và những người khác không hẳn là những nhân vật nên điều gắn kết họ lại với nhau không hẳn là một câu chuyện. Nó thà là một dạng không tưởng, được xây dựng theo nguyên tắc “cá nhân”một trong những từ được lặp lại nhiều nhất trong Người cưỡi ngựa và từ lần này đến lần khác, bao hàm những thực tế khác nhau, nhưng Isabelle Lafon cũng tránh áp dụng những từ thông thường. Đặc biệt là “khuyết tật”, vì nó cũng chia rẽ.
“Đặc biệt” lớn của vụ án, Madeleine, có rất ít nguy cơ bị giới hạn trong bất kỳ định nghĩa nào, đến mức cô ấy thường xuyên nằm ngoài phạm vi. Tuy nhiên, đó là cô bé này “rất chậm” và để “cử chỉ lạ” dành cho bốn người phụ nữ của Người cưỡi ngựa ở trung tâm của một cuộc cách mạng hàng ngày. Vì để chăm sóc cô ấy mà Denise, người nhận ra tình cảm dành cho trẻ em thậm chí còn ít hơn phần còn lại của nhân loại, đã kêu gọi ba người phụ nữ khác. Người đầu tiên trả lời, Saskia, – giống như Johanna đối với Isabelle, bởi vì câu chuyện hư cấu là có thật và ngược lại – một người bạn lâu năm. Hai người còn lại là những người xa lạ, bị thu hút bởi thông báo mà Denise đặt ra các điều kiện, sự mâu thuẫn của nó giống như Người cưỡi ngựa nói chung, không bị gánh nặng bởi phong tục hay lẽ thường: “ 1 – Có mối quan hệ với con ngựa. 2 – Chăm sóc con gái Madeleine. 3 – Sống trong một căn hộ gần như trống rỗng và đến đó không có đồ đạc », Nora tóm tắt, người mà sau này chúng tôi phát hiện ra không đáp ứng tất cả các điều kiện. Về những người phụ nữ này như thế nào trước khi tìm thấy nhau, các nữ diễn viên khẳng định không biết gì khác ngoài những gì nhân vật chính của họ sẵn sàng chia sẻ để phục vụ Madeleine và một vài mảnh vụn trong cuộc sống của họ trước khi họ vào nhà Denise.
Nếu mỗi “tay đua” trong vở kịch tồn tại riêng lẻ thì trên hết là thông qua cách họ thành lập một nhóm, kết nối với những người khác để hỗ trợ Madeleine tốt nhất, theo những nguyên tắc gợi lên những nguyên tắc của người tiên phong trong giáo dục Fernand Deligny, người đã nuôi dưỡng tư tưởng Tôi sẽ đi mà không có tôi. “Tính đặc biệt” của Madeleine xuất hiện nhiều hơn như một tấm gương phản chiếu những điểm kỳ dị rất khác nhau của Denise, Saskia, Nora và Jeanne cũng như của những nữ diễn viên chủ yếu nuôi dưỡng họ bằng khả năng ứng biến của họ, hơn là động lực đằng sau sự phản ánh về “khuyết tật”. Trong cộng đồng vi mô mà những người phụ nữ này dường như đang xây dựng trước chúng ta bất chấp hoặc nhờ vào sự khác biệt về văn hóa, xã hội và nghề nghiệp của họ – Saskia làm việc trong một công ty xi măng ở Đan Mạch, Nora là nhà giáo dục chuyên môn cho những thanh niên phạm pháp và Jeanne làm việc trong một quán bar – có thứ gì đó giống như một hạt cát trong bánh răng. Bởi vì đằng sau sự khó chịu, đằng sau sự khó khăn trong việc hòa nhập với thế giới mà chúng tôi cảm nhận được ở bốn người phụ nữ, những người giao tiếp bằng thư nhiều hơn là bằng miệng, chúng tôi cảm nhận được lý tưởng làm việc, nếu không muốn nói là tốt hơn, thì ít nhất là khác biệt. Nhẹ nhàng hơn và trong cuộc gặp gỡ, nhất là với những người không giống chúng ta.
Với “nỗ lực” này, hay “sự vi phạm” này, chúng ta đã tiến gần đến Chế độ xem nhẹ (2019)nơi Isabelle Lafon tưởng tượng ra điều không tưởng nhỏ bé về một xưởng chiếu phim “không có họa sĩ hoạt hình” trong một trung tâm xã hội. Không phải không có xung đột hay mâu thuẫn, tập thể nhỏ bé sống động với sự qua lại thường xuyên giữa sân khấu và cuộc sống, với những nghi ngờ thường trực về mọi thứ, đã vẽ ra một con đường đẹp bởi vì nó quanh co và chắc chắn không dẫn đến đâu cả. Nhưng điều này chắc chắn có xu hướng hướng tới một chiều sâu nhất định, hướng tới một cách sống “đặc biệt” trong hiện tại mà cao nguyên La Colline rộng lớn là điều cần thiết. Nó cho phép Isabelle Lafon và bốn đồng phạm của cô đào sâu vào không gian, một cử chỉ mà họ tiếp tục đào sâu, đặt câu hỏi, gạch bỏ và xác định lại.
Anaïs Heluin – www.sceneweb.fr
Người cưỡi ngựa
Quan niệm và định hướng Isabelle Lafon
Viết kịch bản và diễn xuất Sarah Brannens, Karyll Elgrichi, Johanna Korthals Altes, Isabelle Lafon
Đèn Laurent Schneegans
Trang Phục Isabelle Flosi
Trợ lý sản xuất Jezebel của AlexisSản xuất Les Merveilleuses
Đồng sản xuất La Colline – nhà hát quốc giaCông ty Les Merveilleuses được DRAC Ile-de-France phê duyệt.
Thời lượng: 1h30
Được nhìn thấy vào tháng 3 năm 2024 tại La Colline, Paris
Nhà hát Paris-Villette
từ ngày 16 đến ngày 27 tháng 6 năm 2026Domaine d’O, Thành phố Nhà hát Châu Âu, Montpellier
Ngày 25 và 26 tháng 2 năm 2027
