Hiệu suất với các điểm nhấn agit-prop, Martine bị hiếp dâm trải qua nhiều tình huống và giai đoạn của cuộc sống mà bạo lực tình dục được ủng hộ. Một chương trình lột bỏ và đưa các ý tưởng trở lại đúng vị trí.
Martine bị hiếp dâm : ngay từ tiêu đề, chương trình này đã đạt được thành công. Và với phụ đề của nó “cảnh tượng thực sự không có giấy tờ”công ty Le Rire d’Ariane đã nhấn mạnh điểm chính hoặc ít nhất là công bố màu sắc trên tông màu của tổng thể. Không thương hại hay khốn khổ, vấn đề không phải là khâu vết thương mà là xem xét kỹ lưỡng, tìm kiếm nó. Khoản vay này cho Martine đã chứa đựng trong đó tất cả sự khó chịu mà chương trình được viết bởi Nhà tù Célia và được chỉ đạo bởi Mélodie Fourmeaux sẽ mở ra: bởi vì bộ truyện ra mắt vào năm 1954 và có chữ ký của Gilbert Delahaye và Marcel Marlier là một thành công nổi tiếng đáng kinh ngạc, một hiện tượng biên tập với chủ nghĩa phân biệt giới tính đã được cấp bằng sáng chế và tầm thường hóa. Với 65 triệu album được bán ở Pháp vào năm 2012 và gần một nửa là bản dịch, Martine đã khơi gợi trí tưởng tượng của rất nhiều trẻ em về định kiến giới tính của chúng. Để bị thuyết phục về điều này, bạn chỉ cần xem lại chúng một lần nữa, có nguy cơ phải đối mặt với cả chủ nghĩa bảo thủ và sự bình thường hóa đang thịnh hành. TRONG Martine, không có gì xảy ra, hoặc rất ít: cô bé hoàn hảo này là đứa trẻ trong mơ (đối với những người đam mê chủ nghĩa trưởng thành), người chuyển từ tình huống này sang tình huống khác theo sách – tình huống “tình huống” được đưa ra trong mỗi tựa sách – mà không có gì thay đổi. Không phải ở nhà cũng như ở thế giới xung quanh cô.
Mối liên hệ của câu chuyện nối tiếp này, với sự lặp lại của những câu chuyện giống nhau và sự bất động với việc cưỡng hiếp thường xuyên – mà chúng tôi nói vẫn còn rất ít tài liệu ghi lại – do đó tự bộc lộ, một khi sự nhầm lẫn sinh ra từ tiêu đề của chương trình đã qua đi, sẽ có điều gì đó hiển nhiên. Chính tất cả những sự tái diễn của bạo lực có hệ thống, những lời phủ nhận nhỏ nhặt và những hành vi, đằng sau sự tầm thường của chúng, ủng hộ hoặc dung túng cho các cuộc tấn công mà chương trình diễn ra với mục đích cứu vãn sự khiêu khích. Được thực hiện bởi một cặp nữ diễn viên có khả năng diễn giải tốt, Martine bị hiếp dâm được xây dựng theo một chuỗi các bản phác thảo – đề cập đến tính tuần tự của các cuốn sách.
Trong sân của Bảo tàng Angladon, có một dãy kính màu hồng và xanh lam, và gần như chỉ có yếu tố phối cảnh duy nhất (ngoài ba màn hình tivi hiển thị tiêu đề của các chương hoặc chiếu lời khai) một chiếc bập bênh, hay còn gọi là “tapecul” (sic), bộ đôi kết nối các trình tự: “Martine học cách trở thành Martine”, “Martine cười”, “Martine và Martin”, “Martine với chiếc cưa máy”, “Martine gặp bác sĩ”, “Martine đã bị tát »… Đằng sau sự ngây thơ rõ ràng của hình thức với tính thẩm mỹ ngọt ngào cũng như cách diễn đạt, mỗi mệnh đề – khiến công chúng bình chọn xem ai trong hai người là đẹp nhất, nặng nhất hoặc đã bị cưỡng hiếp – đều xoắn từ bên trong. Trò đùa hay hướng tới việc chỉ ra những thành kiến phân biệt giới tính và văn hóa cưỡng hiếp vốn tồn tại trong tất cả các mối quan hệ của chúng ta, cấu trúc nên quan điểm của chúng ta và coi thường phụ nữ từ khi còn rất trẻ, trong khi các nữ diễn viên mặc những bộ trang phục khác, cũng cách điệu và đầy ý nghĩa – chẳng hạn như bộ trang phục này với gối và váy có dây đai hoặc thắt lưng yếm.
Nếu cách viết này được chia theo từng chương đôi khi không đồng đều, nếu một số trình tự nhất định có liên quan hơn những trình tự khác, thì tổng thể vẫn gắn kết với nhau, nhờ diễn xuất của các nữ diễn viên, bằng cách xưng hô với công chúng – chúng tôi cũng nói rằng sự sáng tạo này đặc biệt phù hợp với một thiết bị ngoài trời dễ dàng xóa bỏ khoảng cách với căn phòng – cũng như bởi sự hung hãn tiết kiệm của chủ thể. Từ cưỡng hiếp như một điều tưởng tượng đến cưỡng hiếp vốn là một công việc giống như bất kỳ công việc nào khác, những tuyên bố này thách thức chúng ta. Điều tương tự cũng xảy ra đối với những tình huống bộc lộ một cách tinh vi một số hành vi thiếu suy nghĩ và thụ động: hoặc cách tập thể ủng hộ việc nhìn thấy một người bị tát ít hơn hôn – tuy nhiên, cả hai đều bị áp đặt mà không có sự đồng ý theo cùng một cách. “ Hôm nay tôi cười về điều đó, nhưng tôi đã khóc rất nhiều “. Câu này kết thúc chương trình tóm tắt cách tiếp cận: cười không phải để quên hay minh oan, mà để đảo ngược sự kỳ thị và biến bạo lực mà cá nhân phải gánh chịu thành tái diễn tập thể. Không loại trừ bản thân khỏi các hình thức bạo lực, mà ngược lại, hãy xem xét thành kiến của chính bạn. Và khi đối mặt với điều này, hai vũ khí được đưa ra: con dao và cây bút – một bộ đôi tuyệt vời khác.
lâu đài caroline – www.sceneweb.fr
Martine bị hiếp dâm
Nhắn tin cho Nhà tù Célia
Đạo diễnMélodie Fourmeaux
Với Fiona Julien, Mélodie Fourmeaux, Célia Jaillet, Paul Labourgade xen kẽ với Cyrille Delemotte
Phối cảnh Ghil Meynard, Clément Morel
Trang phục Elsa Faure, Valentine Durand, Marilou Fourmeaux, Ella Khalizad, Benjamin Gournay, Benjamin Jeannot
Âm nhạc Adri·e Pineaud, Néréa Dezac
Video Irane Azmoudeh, Kadiatou Camara, Marie Champion, Néréa Dezac, Elsa Fafin, Laodicée Hazim, Marianne Humbert, Maëlle Garcia, Véronique Gawedzki, Jacques Girard, Sasha Goetschy, Myette Gravier, Emmanuelle Griffon, Agathe Groult, Sarah Jahanbakhsh, Margot Laverdant, Eloise Lenoble, Mylène Lerat, Anne Lorient, Theresa Machado, Laurène Marx, Jade Pappagallo, Leslie Pividal, Mathilde Riu, Yanhu Shi, Déborah De Robertis, Léonore Vanryssel, Julie WauquiezCông ty sản xuất Le Rire d’Ariane
Hỗ trợ ENSATT, ENS Lyon, Théâtre des Clochards Célestes, Théâtre de la Croix-Rousse, RAMDAM một trung tâm nghệ thuật, FDVA, hệ thống Actée, Lavoir Moderne, Théâtre de la Reine Blanche, Le Nid de pou, Les Mời de VilleurbanneThời lượng: 1h15
Nhà sản xuất, Sân của Bảo tàng Angladon, là một phần của Lễ hội Avignon
từ ngày 7 đến ngày 21 tháng 7, lúc 5 giờ 30 chiều (phát hành ngày 11 và 16 tháng 7)Lễ hội Chalon trên đường phố, Chalon-sur-Saône
từ ngày 23 đến ngày 26 tháng 7Lễ hội Aurillac
từ ngày 19 đến ngày 22 tháng 8Nữ hoàng trắng, Paris
từ ngày 23 tháng 10 đến ngày 15 tháng 11
