Thành quả của một ủy ban viết kịch bản từ Julie Delille đến Alix Fournier-Pittaluga và Paul Francesconi, loạt phim chiếu rạp Kế thừa sương mù, câu chuyện điên rồ của Théâtre du Peuple kéo dài 130 năm của tổ chức Bussenette. Nếu chương trình gồm sáu tập này cung cấp thông tin về nguồn gốc của sân khấu không tưởng này và sự phát triển của nó, thì nó sẽ gặp khó khăn trong việc giải thích tính thi pháp của nó.
Với sáu giờ được chia thành sáu tập xen kẽ với hai giờ nghỉ giải lao, Kế thừa sương mù, câu chuyện điên rồ của Théâtre du Peuple làm gián đoạn hoạt động đã tồn tại hàng thế kỷ: của Théâtre du Peuple de Bussang. Trong số những đặc điểm của nhà hát nằm ở trung tâm khu rừng Vosges này, thời điểm trình chiếu buổi diễn chính của Mùa Hè quả thực không còn là giai thoại nữa.. Bằng cách triệu tập công chúng vào lúc 3 giờ chiều, Théâtre du Peuple hàng năm đã chứng tỏ sự trung thành với lịch sử của nơi này, phần lớn được duy trì bởi Julie Delille, người đã chỉ đạo nó từ năm 2023. Một lần nữa vào mùa hè năm ngoái, nơi Vua khỏa thân của Evgueni Schwartz trong quá trình sản xuất Sylvain Mauricechứa đựng tất cả các truyền thuyết địa phương, nó giải thích cho chúng tôi lý do có lịch trình bất thường này: nó lẽ ra đã được thực hiện vào thời của những người sáng lập, Maurice Pottecher và vợ anh ấy Camille de Saint-Mauricetùy thuộc vào chuyến tàu khởi hành từ ga Bussang. Khánh thành vào năm 1891, bốn năm trước Théâtre du Peuple, nhà ga nối Bussang với Épinal này có thể đã ngừng hoạt động trong một thời gian dài – nó đóng cửa vào năm 1989 – nhưng đó là một trong nhiều điều từ quá khứ vẫn còn hiện diện một phần trong thói quen của nhà hát này, vốn rất độc đáo trong cảnh quan nước Pháp. Tuy nhiên, bằng cách mời khán giả vào lúc 11 giờ sáng và đến 10 giờ tối, Julie Delille và nhóm của cô không hành động hoàn toàn đi ngược lại bản chất của cuộc phiêu lưu sân khấu này. “Thông qua nghệ thuật, vì nhân loại”mà trong 130 năm tồn tại đã trải qua nhiều biến đổi ít nhiều lâu dài.
Nếu nó đi chệch khỏi nghi thức bussenet với Kế thừa sương mùchính xác là để truy tìm lại nguồn gốc, sau đó là sự phát triển, sự biến thái của Théâtre du Peuple cho đến năm 2025. Được hình thành vào năm ngoái trong phiên bản đầu tiên, nhẹ nhàng hơn và hoàn toàn ở ngoài trời nhân dịp kỷ niệm 130 năm Théâtre du Peuple, loạt phim sân khấu này là chủ đề của một trò giải trí trong năm nay. Một tác phẩm được tạo ra rất nhanh chóng, với ít tài nguyên và với mục tiêu chính là tôn vinh, bộ truyện này được đồng sáng tác bởi hai tác giả liên kết của Théâtre du Peuple, Alix Fournier-Pittaluga và Paul Francesconi, sau đó đã được nâng lên hàng tác phẩm kịch theo đúng nghĩa của nó. Vàng, trong phiên bản mà chúng ta có thể khám phá vào mùa hè này tại Théâtre du Peuple, sự mong manh của văn bản vẫn còn hiện diện rất rõ ràng, cả về phong cách lẫn cấu trúc của nó.. Một trong những khiếm khuyết chính của đề xuất này xuất hiện ngay từ đầu, khi các bên nói về không tưởng của Thomas More trong khi lắp đặt một số cờ hiệu có vẻ như vẫn còn sống tốt. Nếu rõ ràng rằng ba diễn viên chuyên nghiệp trong vụ án – Raphaëlle de La Bouillerie, Axel Godard Và Antoine Sastre – cũng như năm người nghiệp dư có liên quan đến câu chuyện – Monica Cordella, Quentin Dupetit, Charlotte Gerard, Jennifer Halter Và Benjamin Đổmà các tính năng bổ sung thường xuyên được bổ sung – không nói kể từ thời Pottechers, không có gì cho phép chúng tôi đưa chúng kịp thời. Không có gì giúp chúng tôi xác định lý do họ ở đó cùng nhau, kể cho chúng tôi về Thomas More trước khi chuyển sang bài phát biểu của Benjamin Pottecher – cha của Maurice, giám đốc nhà máy thiếc ở Bussang – nhân kỷ niệm 100 năm nền Cộng hòa.
Sự neo đậu thời gian mơ hồ này, hầu như không phải là một thành kiến thẩm mỹ đối với các tác giả – họ tuyên bố kể câu chuyện về Théâtre du Peuple từ quan điểm và tác phẩm của một đoàn kịch đương đại – đã ngăn cản họ phát triển một quan điểm thực sự và một sự phản ánh sâu sắc về 130 năm mà họ đã trải qua. Chẳng hạn, lời hứa ban đầu về việc đặt câu hỏi về những điều không tưởng, rất cần thiết trong thời điểm thảm khốc này đối với rạp hát nói chung, đã không được giữ nguyên.. Nếu, trong suốt sáu tập phim của họ, các diễn viên đặt câu hỏi về bản chất không tưởng của Théâtre du Peuple, thì đó thường là dưới dạng một câu hỏi đơn giản mà không có câu trả lời nào được đưa ra. Sự song song vẽ Kế thừa sương mù giữa cuộc phiêu lưu khá tự túc kéo dài của Maurice Pottecher và Camille de Saint-Maurice, những người kế nhiệm họ và Lịch sử vĩ đại, đặc biệt là những điều không tưởng về chính trị đáng thất vọng của nó, cũng dừng lại trước khi có thể nuôi dưỡng một suy nghĩ cần thiết về khả năng sáng tạo hiện tại. Khi lựa chọn làm nổi bật những nhân vật nữ quan trọng trong lịch sử của Théâtre du Peuple, bắt đầu từ Camille de Saint-Maurice, một trong những nhân vật vĩ đại bị lãng quên trong câu chuyện mà chúng tôi kể, cho đến ngày nay, về điều không tưởng của Vosges, cặp tác giả ở đây cũng là nạn nhân của nền tảng nổi của nó. Nếu, được giúp đỡ trong điều này bởi sự cam kết tuyệt vời của Raphaëlle de La Bouillerie – giống như tất cả các diễn viên trong chương trình, ngoài nhân vật chính của mình, cô ấy còn đóng vai một loạt nhân vật chính ít nhiều trung tâm – họ cố gắng tạo ra chất cho “ Dì Cẩm », người đã đào tạo các diễn viên và quản lý hành chính trong nhiều năm, chúng ta có thể lấy làm tiếc vì hầu hết những phụ nữ khác trong viện hầu như không có tính cách rất phức tạp.
Sự lỗi thời khiến Théâtre du Peuple trở thành một “chế độ mẫu hệ”giống như đoạn điệp khúc nữ trích từ một vở kịch thành công của Maurice Pottecher mang tên Chiếc nhẫn của Sakountala kêu gọi giải cấu trúc của người cha sáng lập này, có vẻ giống như một cái nháy mắt với thời đại chúng ta hơn là những điểm tương đồng vững chắc. Mối quan hệ thường quá hời hợt giữa quá khứ và hiện tại này dẫn đến sự khó khăn, ngăn cản việc tiếp cận con người, công việc và suy nghĩ của Maurice Pottecher, cũng như của tất cả các nghệ sĩ, những người sau này sẽ sinh sống tại nhà hát bằng gỗ này, nơi mở ra khu rừng đã trở thành huyền thoại.. Một vài trích đoạn từ tác phẩm của Pottecher mà Alix Fournier-Pittaluga và Paul Francesconi lồng ghép vào tác phẩm của họ chỉ cho chúng ta một ý tưởng khá mơ hồ. Cho đến khi tác giả qua đời vào năm 1960, ở tuổi 92, các vở kịch của ông đã chiếm gần như toàn bộ tiết mục của Théâtre du Peuple. Hơn cả những bài viết được lưu hành ở đó, chính các cá nhân và mối quan hệ của họ mới là trung tâm củaKế thừa sương mùdo đó phần lớn bỏ sót một yếu tố quan trọng để hiểu bản chất không tưởng của dự án sân khấu của Pottecher, trong đó chỉ có những đặc điểm chung được giải thích và minh họa cho chúng ta ở đây. Hoặc sự tham gia của những người không chuyên – bao gồm cả nhân viên của công ty Pottecher vào thời điểm đó – ở các vị trí sáng tạo khác nhau, cũng được cho là nhắm đến tất cả mọi người. Lý tưởng này, đã khiến Théâtre du Peuple trở thành nơi tiên phong về phân cấp sân khấu và sân khấu đại chúng, về cơ bản được trao cho chúng tôi để tiếp cận từ quan điểm của những người chỉ đạo nó và những người thân thiết với họ. Một cách xử lý xã hội học rộng hơn về đời sống của địa điểm qua các thời đại sẽ phù hợp hơn với bản chất của nó.
Khi nói đến việc viết, Kế thừa sương mù nằm ở một khoảng cách rất xa so với các văn bản mà Julie Delille bảo vệ cùng với công ty Les Trois Parques của cô trước khi nhận quyền chỉ đạo Théâtre du Peuple. Nếu loạt phim chiếu rạp cho phép chính nó cho phép người sống và người chết cùng tồn tại – đặc biệt là Jean Pottecher, con trai của Maurice và Camille, người đã chết trong Thế chiến thứ nhất, thường xuyên quay trở lại ám ảnh sân khấu – và đôi khi mời hiện tại vào quá khứ, thì phong cách tổng thể của nó tỏ ra quá cổ điển để phản ánh một cuộc phiêu lưu hoàn toàn không có gì. có mặt khắp nơi TRONG Tôi là con thú rằng Julie Delille đã phỏng theo văn bản của Anne Sibran và TRONG Chỉ những gì cháy theo Christiane Singer, mối quan hệ với thiên nhiên ở đây có thể đã tạo thành nền tảng của một nền thi pháp đơn lẻ, khác xa với thời trang thời đó. Nhờ bức tường phía sau thường mở hơn là đóng nên mối quan hệ giữa nội thất và ngoại thất rất phong phú trong dàn dựng này. Nhưng nó có thể còn hơn thế nữa nếu nó nuôi dưỡng các thành phần khác nhau của buổi biểu diễn, đặc biệt là theo nghĩa không đồng nhất hơn, phù hợp với điều không tưởng về sân khấu đại chúng do Maurice Pottecher khởi xướng, do diễn viên đảm nhận. Pierre Richard-Willmsau đó, từ năm 1972, bởi giám đốc Tibor Egervari. Điều này đánh dấu sự khởi đầu của mối quan hệ hợp tác giữa Théâtre du Peuple với Nhà nước và mạng lưới phân cấp của nó, các cột mốc quan trọng được đặt ra bởi Jeanne Laurent, người, giống như nhiều nhân vật khác từ nhiều thời đại khác nhau, xuất hiện nhỏ trong Kế thừa sương mù. Các hướng dẫn sau đây, từ Jean Chollet cho đến khi Simon Delétangngay trước Julie Delille, được xử lý ở tốc độ tối đa theo chế độ hề đặt câu hỏi về động lực của nhóm nghệ thuật. Nếu chúng ta có thể phát hiện ra lời chỉ trích về sự phát triển của mô hình do Pottecher xây dựng, về quá trình chỉnh trang của nó, thì sự việc đó chưa được phát triển đầy đủ cũng như chưa được chấp nhận đủ để coi trọng việc tiếp tục các giai đoạn dành cho những năm thành lập. Giọng điệu chung củaSống trong sương mù rồi hoài niệm, điều mà chúng ta chỉ có thể tiếc nuối vào thời điểm mà nhà hát công cộng đang gặp nguy hiểm nên rất cần hy vọng, ở đây và bây giờ.
Anaïs Heluin – www.sceneweb.fr
Kế thừa sương mù, câu chuyện điên rồ của Théâtre du Peuple
Viết cho Alix Fournier-Pittaluga và Paul Francesconi
Đạo diễn Julie Delille
Với Raphaëlle de La Bouillerie, Axel Godard, Antoine Sastre và 5 diễn viên nghiệp dư: Monique Cordella, Quentin Dupetit, Charlotte Gérard, Jennifer Halter, Benjamin Pourchet và các diễn viên phụ từ buổi workshop thứ Tư
Nghệ thuật kịch Alix Fournier-Pittaluga
Trang Phục Clémence Delille
Sáng tác âm nhạc Julien Lepreux
Lights Rosemonde Arrambourg, Florent Jacob, Elsa Revol, Mathilde Robert, Maureen Sizun Vom Dorp
Phụ Kiện Elise Villatte
Phối cảnh Clémence Delille, Julie Delille, Élise Villatte
Tổng quản lý Alain Deroo
Trợ lý đạo diễn Sandrine Pirès
Trợ lý giám đốc thực tập Aurélie Sarr
Thực tập sinh phong cảnh Louise MeyerSản xuất Théâtre du Peuple – Maurice Pottecher
Với sự hỗ trợ của Liên minh Châu Âu, Tổng cục Văn hóa Khu vực Grand-Est, Pays de Remiremont và các Thung lũng của nó, chương trình LEADER, SACD – Hiệp hội các tác giả và nhà soạn nhạc kịch, văn hóa với việc sao chép tư nhân và những người đóng góp cho Ulule: Nathalie Baffray-Divoy, Emmanuelle Battaglia, Aurélie Bes, Michel Boutonnet, Stéphanie Bruhière, Marie-Pierre Cassal, Marie Charton, Emilie Claude, Charlotte Colin, Marie và Sébastien Colin, Monique Cordella, Robin Cordella-Génin, Camille de Chenay, Christophe Delaroque, Marion Denizot, Jean-Luc Galland, Claude Gavinaud, Hervé Génin, Kiki Georget, Line-Marie Gérold, Monique Goldschmit, Anne Sylvie Grimbert, Anne Hartemann, Stéphane Herrent, Kenji Ieno, Claire Kohler, Caroline Lévy, Gérard Lévy, Fabien Médina, Thierry Meyer, Marie-Hélène Michel, François Oguet, Fabienne Paget, Myriam Pérocheau, Line Perrin, Clarisse Pham, Monique Pittaluga, Marie Pottecher, Bernard Rothé, Amaury Roullet de la Bouillerie, Jean-Pierre Schlegel, Isabelle Schlichting, Damien Sicot, Hans Timmermans, Yvain Vitus, Bruno Videy, Serge Voiry, Marie ZicariThời lượng: 6 giờ (xen kẽ với 2 lần nghỉ)
Nhà hát Nhân dân, Bussang
từ ngày 16 tháng 7 đến ngày 28 tháng 8 năm 2026
