Lễ hội khiêu vũ Montpellier: làm thế nào để thực sự trở thành một

Montpellier (Hérault), phóng viên đặc biệt.

Trong cái nóng của lò nướng, cái 46 đã mở ra^e ấn bản từ điệu nhảy Montpellierkhu đầu tiên được đặt dưới sự chỉ đạo chung của Hofesh Shechter, Jann Gallois, Dominique Hervieu và Pierre Martinez, đứng đầu Agora, một thành phố khiêu vũ quốc tế ra đời từ sự hợp nhất của lễ hội và Trung tâm Biên đạo Quốc gia. Sự quản lý bốn người này được vang vọng khắp nơi trên phim trường. Mở đầu là vấn đề tập thể, cộng đồng, đoàn kết và cả sự ràng buộc.

“Ở đâu có áp bức, ở đó có múa dân gian” Hofesh Shechter nói trong Mẹ chính trị. Với Trong não, được tạo ra cho công ty cấp dưới Shechter II của ông, lấy cảm hứng từ Hầm, một tác phẩm do anh ấy tạo ra vào năm 2022 tại New York cho Công ty Martha Graham, biên đạo múa người Israel khám phá một lãnh thổ khác: lãnh thổ của màn đêm, tập thể và xuất thần.

Tám vũ công, tuổi từ 18 đến 25, giống như một sinh vật sống duy nhất, căng thẳng, vặn xoắn, cởi mở. Chúng ta nghĩ về các van tim mà chúng sẽ là động mạch. Chúng cùng nhau tiến lên thành những khối đông tụ, với chất lỏng mềm mại của một con sứa khổng lồ. Cánh tay mọc ra như cành cây. Lồng ngực rỗng và đóng lại.

Những cử chỉ có thể nhận ra ngay lập tức của Shechter – vặn thân cây, chân cắm xuống đất, đi khập khiễng, những hình bóng đôi khi gợi lên một chân nến Talmudic – thấm đẫm toàn bộ tác phẩm. Chuyển động đầu tiên là thở bằng những tiếng thì thầm, trước khi bùng nổ thành những chuyển động giật cục của chân, cánh tay xé không khí.

Mỗi bờ vai nhấc lên đều trở thành một vở kịch nhỏ

Đàn ông và phụ nữ mặc váy hoặc quần một cách thờ ơ. Danh tính được xóa bỏ theo nhịp điệu. Trong ánh sáng nâu đỏ được duy trì bởi sương mù, giống như một bức ảnh cũ nhìn từ xa trở nên sống động, những người biểu diễn tự đào mình xuống đất, biến mất, rồi lần lượt, như những ngọn đuốc nhỏ đang cháy, tách mình ra khỏi nhóm trước khi quay trở lại.

Với bazm (trong tiếng Ba Tư, sự kiện di chuyển ra xa và chệch khỏi mục tiêu ban đầu của nó), bởi Armin Hokmi người Iran, nghệ sĩ liên kết của phiên bản này, tập thể đã mang một diện mạo khác. Nó trông giống như một ván cờ trong đó các thi thể là con tốt. Có mười một người trong số họ, hầu như không di chuyển. Mỗi cử động, mỗi nửa bước, mỗi cái nâng vai đều trở thành một vở kịch nhỏ.

Một góc của tấm thảm dường như bị góc cạnh, như thể nó sắp bị lật trang của một cuốn sách. Những người biểu diễn tạo ấn tượng về việc chứa đựng nhiều sinh vật trong cùng một cơ thể; hơn một nhóm, ít hơn một đám đông. Có lẽ là một dân tộc, nhưng đang đứng yên. Hai bàn tay đặt chồng lên nhau rồi đặt lên hông, dường như bị cản trở. Cánh tay muốn mở ra nhưng lại bị chặn lại.

Chúng ta đang ở giữa điều này: sự thúc đẩy trước khi chuyển động. Có vẻ như cử chỉ kết thúc ngay khi nó bắt đầu. Âm nhạc cũng tiến lên chậm rãi, gần như rụt rè, cho đến khi tiếng trống vang lên phá vỡ sự im lặng. Kể từ đó trở đi, đoàn người do dự chậm rãi này mang dáng dấp của một đội xử bắn. Quỹ đạo thay đổi liên tục, nhưng không bao giờ ngẫu nhiên. Sự sai lệch nhỏ nhất sẽ mở ra một không gian mới. Biên đạo múa sống ở Berlin sáng tác toàn bộ điệu nhảy của mình từ trí nhớ mà không cần dùng đến bất kỳ hệ thống ký hiệu nào.

Niềm tin là điều kiện của sự vận động

Sự thay đổi căn bản của vũ trụ với Tập thể XY và bước đi của thế giới. Ở đây tập thể không cản trở: nó mang theo. Hai mươi hai nghệ sĩ xiếc chiếm giữ sân khấu. Vai, cánh tay, bàn tay trở thành điểm tựa. Thân nhờ vào nhau mà trỗi dậy. Người biểu diễn đứng trên vai người khác đôi khi còn nâng chiếc thứ ba lên cao hơn. Đôi chân hầu như không run rẩy. Sự cân bằng dường như thách thức định luật trọng lực.

Cái nhìn không biết dừng lại ở đâu: trên những người ở trên cao chấp nhận mọi rủi ro hoặc trên thủy triều nhân loại này, bên dưới, hấp thụ những cú sốc và làm dịu đi những cú ngã. Được cõng, bế, đỡ người ngã đã trở thành biểu tượng thực sự của phong cách của tác phẩm mạo hiểm này, nơi mà sự tự tin dường như chính là điều kiện của chuyển động.

Một tầm nhìn khác của nhóm với sắp xảy ra, của Jann Welsh. Biên đạo múa đến từ hip-hop và đồng đạo diễn của Agora, tập hợp sáu vũ công với phong cách thành thị quyết đoán. Lần đầu tiên họ xuất hiện một mình trước khi hợp lại thành hai người, trán đối trán, giống như tinh thần chị em Xiêm. Sau đó, bộ đôi trở thành một bộ tứ, trước khi sáu cơ thể hợp nhất. Cánh tay của họ vẽ nên một sợi dây sống. Họ chuyển một cái ở trên, ở dưới, qua những cái khác mà không bao giờ phá vỡ liên kết.

Kiến trúc con người này đôi khi làm chậm chuyển động khi căng thẳng quá mạnh, rồi đến một khoảnh khắc đứt gãy đáng kinh ngạc. Mỗi người đứng ra, quay mặt về phía khán giả, nhìn thẳng vào mắt họ và co chân lại, họ đồng loạt thực hiện cùng một loạt các cử chỉ. Sau đó là sự xuất huyết năng lượng.

Mọi chuyện bắt đầu từ cuộc gặp gỡ của hai cơ thể

Sau những quần thể lớn này, Thiên đường Twama (chị em sinh đôi, bằng tiếng Ả Rập), bộ đôi do Héla Fattoumi người Pháp-Tunisia dàn dựng cho chính cô ấy và Sondos Belhassen, vũ công, nghệ sĩ biểu diễn và diễn viên có trụ sở tại Tunis, mang đến một quan điểm đối lập thân mật hơn.

Như thể, sau khi đặt câu hỏi với đám đông, cộng đồng và con người, Montpellier Danse nhớ lại rằng bất kỳ cuộc phiêu lưu tập thể nào cũng bắt đầu trước tiên bằng cuộc gặp gỡ của hai cơ thể. Héla Fattoumi, người đồng chỉ đạo Belfort CCN với Éric Lamoureux, từ lâu đã khám phá những khuôn mẫu hạn chế cơ thể phụ nữ mà không nhượng bộ trước những lời tố cáo đơn giản.

Vào năm 2009, hai biên đạo múa đã trình diễn solo chiếc khăn trùm đầu để tránh xa không gian công cộng. Lần này, cùng với người chị gần như là chị gái của mình, họ cùng nhau khám phá thế giới Ả Rập-Hồi giáo, thời gian trôi qua, niềm khao khát cháy bỏng không ngừng. Thông qua việc viết bằng cử chỉ bằng các dấu hiệu lớn và nhỏ, họ phản đối sự phản kháng tinh tế đối với cái nhìn giản lược và gán ghép. Họ nới lỏng sự kìm kẹp. Họ tự giải phóng.

Montpellier Danse, cho đến ngày 4 tháng 7, tại Agora, thành phố khiêu vũ quốc tế, 2, đại lộ Louis-Blanc, Montpellier (Hérault). Rens. : 04 67 60 83 60 và agora-citeinternationaledeladanse.com/