Ảnh Christophe Martin / Bouffes Parisiens
Trong khi, theo phong vũ biểu thứ 5 do Médiamétrie thực hiện cho ASTP, số lượng khán giả đến rạp đang tăng lên rõ rệt thì sức hấp dẫn chung hơn đối với nghệ thuật kịch cũng đang tăng lên đáng kể. Đánh giá chi tiết.
Nếu anh ta không có “không phải Taylor Swift hay Celine Dion” có sẵn trong tay khả năng lấp đầy vài chục nghìn chỗ ngồi trong vài giây, như đã lưu ý, với một nụ cười, chủ tịch Hiệp hội Hỗ trợ Nhà hát Tư nhân (ASTP) và đồng giám đốc của Nhà hát Parisian Béliers & Avignon, David Rousselnhà hát phản đối tốt những thay đổi trong thực tiễn văn hóa Pháp. Tốt hơn nữa, theo phong vũ biểu thứ 5 “Người Pháp và nhà hát” do Médiamétrie thực hiện cho ASTP trong số 1.503 cá nhân từ 15 đến 80 tuổi, số lượng khán giả đã xem ít nhất một buổi biểu diễn sân khấu trong 12 tháng qua đã tăng 1,7 triệu, từ 11,3 triệu vào năm 2025 lên 13 triệu vào năm 2026. Nếu mức tăng này không khiến chúng ta quên rằng chỉ có 25% người Pháp có nếm trải niềm vui của nghệ thuật kịch trong năm qua, sân khấu vì thế nổi bật sau hòa nhạc và lễ hội (19,2 triệu, +2,6 triệu), nhưng đứng trước hài kịch (8,2 triệu, +0,1 triệu), hài kịch âm nhạc (6,3 triệu, -0,5 triệu), khiêu vũ (5,3 triệu, -0,7 triệu), xiếc (4,8 triệu, -1,6 triệu) và opera (3,9 triệu, -0,5 triệu).
Sự gia tăng này, Boulanger biểnGiám đốc Điện ảnh và Giải trí tại Médiamétrie, giải thích cụ thể bằng cách “sự trở lại của nhiều khán giả bình thường hơn”, nguyên nhân nào “sự mở rộng lượng khán giả và do đó, một cách máy móc, lượng khán giả giảm sút”. Vào năm 2026, trung bình mỗi khán giả mỗi năm có 5,1 buổi biểu diễn, giảm 1,2 buổi biểu diễn so với năm 2025. Với độ tuổi trung bình là 46,8 tuổi (+6 tuổi) và tỷ lệ 52% phụ nữ trên 48% nam giới, đối tượng khán giả rạp hát điển hình ngày càng gần hơn, về độ tuổi và giới tính, so với toàn bộ dân số Pháp. Bất chấp mọi thứ, và không có gì đáng ngạc nhiên, “có nhiều CSP+ hơn một chút (45%), cư dân khu vực đô thị Paris (29%), mọi người có xu hướng ra ngoài nhiều hơn, thực hành văn hóa (76%) và đọc sách, báo chí và sách (90%), nhưng cũng có những người hâm mộ mạng xã hội”gạch chân Marine Boulanger. Trong khi kênh này tự khẳng định mình là kênh liên lạc được tất cả người dân Pháp được khảo sát về khám phá các vở kịch ưa chuộng (39%), trước truyền miệng (33%) và truyền hình (29%), về phần mình, khán giả rạp hát ưa thích truyền miệng (42%) trước đó, tương đương (35%), mạng xã hội và các trang bán vé trực tuyến, đồng thời vượt xa các phương tiện truyền thông truyền thống (báo viết, đài phát thanh và truyền hình), tuy nhiên, “luôn đóng vai trò là người tiếp sức cho những khán giả thường xuyên nhất”chỉ định Giám đốc Điện ảnh và Giải trí tại Médiamétrie.
Mức độ hài lòng “rất tích cực”
Trong khi 85% khán giả cho biết lượng khán giả đến rạp ổn định (64%, +9 điểm) hoặc tăng (21%, -4 điểm) trong 12 tháng qua, thì 15% cho biết họ đi xem rạp. “ít thường xuyên hơn trước” (-5 điểm) chỉ ra giá địa điểm (59%), thiếu thời gian (24%) và sự lựa chọn giữa một số hoạt động (19%). Ngược lại, 21% nói rằng họ sẽ “thường xuyên hơn” nêu bật việc khám phá các vở kịch mới (46%) và thực tế là rạp hát khiến họ cảm thấy dễ chịu (39%). Nhìn chung, tất cả khán giả đến rạp đều thể hiện mức độ hài lòng là 7,8/10 với chuyến đi xem phim mới nhất của họ, tức là “một mức độ rất tích cực được tìm thấy trong số các loại khác nhau”Marine Boulanger vui mừng. Vì vậy, ngay cả khi 74% số người được hỏi cho rằng “vé xem kịch đắt lắm” – với mức giá trung bình là 31 euro chưa bao gồm thuế trong khu vực tư nhân vào năm 2025, theo số liệu do tổng giám đốc ASTP công bố, Anne-Claire Gourbier –, giống như “chi phí bổ sung” trong chuyến đi chơi này (71%), 81% tin rằng đó là một trải nghiệm đưa họ ra khỏi cuộc sống hàng ngày và 63% thậm chí còn muốn đi nhiều hơn nữa.
Hơn nữa, khi được yêu cầu đánh giá mong muốn được tham dự một buổi biểu diễn sân khấu trong sáu tháng tới, người Pháp được hỏi cho điểm trung bình là 6/10 (+0,8 điểm) và khán giả đến rạp là 7,8/10 (+1 điểm). Trong khi nội dung – dàn diễn viên nổi tiếng, cách thể hiện đa dạng hơn, vũ trụ hoành tráng, chủ đề thời sự hơn – vẫn là nguồn động lực chính so với ưu đãi – thời kỳ có giá ưu đãi, công thức “thẻ khách hàng thân thiết” hay chắc chắn có chỗ –, 64% số người được hỏi khẳng định rằng “mọi chủ đề đều có vị trí của mình trong rạp hát”ngay cả khi sự khốn khổ và nghèo đói (72%) và các vấn đề phân biệt đối xử, phân biệt chủng tộc và/hoặc phân biệt giới tính (66%) được chấp nhận tốt hơn các chủ đề liên quan đến chiến tranh, diệt chủng và/hoặc khủng bố (55%) và thậm chí nhiều hơn về tôn giáo (52%).
Trong bối cảnh kinh tế mà David Roussel đánh giá, trong nửa đầu năm 2026, ” khó “thậm chí “rất khó khăn”cho các nhà sản xuất và rạp hát, sau “năm lịch sử 2025”và theo quan điểm của sự sụt giảm sự ủng hộ, tuy lớn nhưng rõ ràng, từ một số lượng lớn các nhà tài chính côngNhững người ra quyết định của tổ chức nên xem phần cuối cùng của nghiên cứu này mà Médiamétrie và ASTP dành một cách kịp thời để nói về tác động của sân khấu trên lãnh thổ. Trong khi, đặc biệt là đối với những người trẻ nhất và đối với cư dân của các thị trấn có dưới 100.000 dân, nhà hát được coi như một tác nhân gắn kết xã hội, một vectơ gắn kết và gắn kết lãnh thổ thông qua cuộc gặp gỡ của những người từ các nền tảng khác nhau mà nó cho phép (78%), đặc biệt là trong số những người lâu đời nhất và cư dân của các thị trấn có hơn 100.000 dân, được coi là nhân tố góp phần tạo nên sức sống và sức hấp dẫn của lãnh thổ, bằng cách tham gia vào hoạt hình đời sống địa phương (87%), cũng như ảnh hưởng văn hóa và địa phương. sự giàu có về mặt nghệ thuật (87%). Trên hết, rạp hát dường như tạo ra giá trị cho đời sống kinh tế bằng cách tạo ra, thông qua các chuyến đi chơi, chi tiêu cho giao thông công cộng (87%), ăn uống (77%), giao thông cá nhân (73%), các hoạt động giải trí văn hóa liên quan (52%), mua sắm tại các cửa hàng bán lẻ (42%) và thậm chí cả chăm sóc trẻ em (41%). Đủ để lo sợ, trong trường hợp lĩnh vực này suy yếu nghiêm trọng và thậm chí còn tiến bộ hơn ngày nay, sự ô nhiễm ngày càng gia tăng nhưng lại nguy hiểm cho những người khác.
