Ấn Độ không thể xem The Odyssey theo cách mà Christopher Nolan dự định – và điều đó thật đáng tiếc

Christopher Nolan đã dành gần hai thập kỷ để thuyết phục khán giả tin tưởng vào điện ảnh. Không phát trực tuyến, không điện thoại, không cuộc sống kỹ thuật số nén – mà là rạp chiếu phim. Với Cuộc phiêu lưucó lẽ anh ấy đã đưa ra lập luận mạnh mẽ nhất của mình. Bi kịch là dù rất nhiệt tình nhưng khán giả Ấn Độ lại không thể xem được như dự định.

Suy nghĩ này vẫn ở lại với tôi rất lâu sau khi phần tín dụng được tung ra.

Odyssey chứng minh tại sao Ấn Độ cần màn hình IMAX 70mm

Nolan tái hiện sử thi Homer như một người đàn ông bị ám ảnh bởi ký ức hơn là quái vật. Sức nặng cảm xúc này là điều đọng lại trong tôi nhiều nhất. Ulysses của Matt Damon không phải là một chiến binh thần thoại mà là một vị vua suy sụp đang cố gắng tìm đường về nhà sau nhiều năm chiến tranh. Nolan loại bỏ sự lãng mạn khỏi thần thoại và lấp đầy màn ảnh bằng sự đau lòng, hối tiếc và những vết sẹo do bạo lực để lại.

Trớ trêu thay, một bộ phim bị ám ảnh bởi sự nhập vai lại không thể được xem ở dạng đầy đủ tại một trong những thị trường điện ảnh lớn nhất thế giới.

Odyssey là bộ phim truyện đầu tiên được quay hoàn toàn bằng máy quay IMAX, một cột mốc công nghệ mà Nolan đã dành nhiều năm làm việc. Đây không chỉ là một bộ phim bom tấn khác được phát hành dưới dạng IMAX. Phim được thiết kế, chụp ảnh và hoàn thiện ở định dạng IMAX 5-perf/70mm – định dạng phim thương mại chất lượng cao nhất hiện có.

Sự khác biệt này thực sự quan trọng.

Khi mọi người nghe thấy IMAXnhiều người cho rằng tất cả các màn hình IMAX đều mang lại trải nghiệm như nhau.

Rạp IMAX ở Ấn Độ là rạp IMAX kỹ thuật số. Họ cung cấp màn hình lớn hơn, âm thanh cải tiến và trình chiếu sáng hơn mà các rạp chiếu phim thông thường không cung cấp được. Tuy nhiên, chúng không thể chiếu được bản in phim 15/70mm. Ấn Độ hiện không có rạp chiếu phim thương mại nào được trang bị để chiếu The Odyssey ở định dạng IMAX 70mm vốn có.

Đối với hầu hết các bộ phim, sự khác biệt này mang tính học thuật. Nhưng đối với Nolan, đó là điều cơ bản.

Nolan luôn coi hình thức này là kể chuyện. Nếu kịch bản của anh ấy quan trọng thì hình thức quay phim của anh ấy cũng quan trọng không kém. Cảnh quan thành phố hùng vĩ của bộ ba Kị sĩ bóng đêm, những bãi biển rộng lớn của Dunkirkvà quả cầu lửa nguyên tử ở Oppenheimer – những khoảnh khắc này được thiết kế xoay quanh độ rõ nét và quy mô phi thường của IMAX.

Cuộc phiêu lưu? Điều này thậm chí còn đưa ý tưởng đi xa hơn.

Khi xem phim, tôi nhận ra rằng Nolan để cảnh quan của nó được thở. Đường bờ biển và sự hình thành núi lửa, đại dương vô tận và những vách đá đầy cảm hứng không chỉ là phông nền; họ trở thành nhân vật trung tâm. Máy ảnh chỉ nán lại đủ lâu để bắt đầu sự cô lập. Mỗi con sóng và từng chân trời càng củng cố khoảng cách cảm xúc giữa Odysseus và ngôi nhà mà anh đang cố gắng vươn tới.

IMAX kỹ thuật số vẫn mang đến sự trình bày ấn tượng về kiệt tác. Tuy nhiên, IMAX 70mm thu được chi tiết hình ảnh lớn hơn nhiều và tỷ lệ khung hình khổng lồ, cho phép người xem nhìn thấy nhiều khung hình hơn. Điều này biến phong cảnh thành một thứ gì đó gần như có thể xúc giác được, khiến quy mô khổng lồ trở thành một phần của câu chuyện.

Sự mất mát này trở nên đáng chú ý nhất trong The Odyssey vì đây là một bộ phim khác về mặt hình ảnh ngoạn mục của Nolan. Cảm xúc được truyền tải qua từng khuôn mặt trên bối cảnh phong cảnh bao la. Thần thoại có cảm giác có cơ sở vì thế giới vật chất xung quanh những nhân vật này có cảm giác vô cùng chân thực.

Đây là lý do tại sao khán giả trên khắp Hoa Kỳ, Châu Âuvà Úc đã phải đi hàng trăm – và trong một số trường hợp là hàng nghìn km để có được vé IMAX 70 mm. Một số buổi chiếu đã bán hết vé trước nhiều tháng, trong khi những buổi chiếu khác lên lịch chiếu hàng đêm để đáp ứng nhu cầu. Đối với nhiều người xem, hình thức này đã trở thành một phần không thể thiếu của sự kiện.

Tuy nhiên, người hâm mộ Ấn Độ không bao giờ có lựa chọn đó.

Điều này đặc biệt đáng tiếc khi Ấn Độ đã trở thành một trong những thị trường quốc tế mạnh nhất của Nolan. Oppenheimer đã làm rất tốt ở đây, trong khi Interstellar, Inception và The Dark Knight Rises tiếp tục thu hút khán giả trung thành nhiều năm sau khi phát hành. Nếu có quốc gia nào ngoài Bắc Mỹ luôn thể hiện sự yêu thích đối với rạp chiếu phim khổ lớn của Nolan thì đó chính là Ấn Độ. Tuy nhiên, chúng ta vẫn chưa thể trải nghiệm được thành tựu kỹ thuật lớn nhất của nó.

Không điều nào trong số này làm giảm chất lượng bộ phim. KHÔNG ĐỜI NÀO. Ngay cả trong IMAX kỹ thuật số, The Odyssey vẫn là một thành công điện ảnh phi thường. Tham vọng đầy cảm xúc, cách làm phim thực tế và màn trình diễn tuyệt đẹp của nó tồn tại ở mọi định dạng. Nhưng sống sót không có nghĩa là phát triển.

Rạp chiếu phim luôn hướng tới việc bảo tồn ý định nghệ thuật. Chúng tôi thảo luận về các chỉnh sửa, phân loại màu sắc, tỷ lệ khung hình và phối âm của đạo diễn vì chúng định hình cách trải nghiệm câu chuyện. IMAX 70mm không phải là mánh lới quảng cáo tiếp thị gắn liền với The Odyssey; đó là một phần ngôn ngữ mà Nolan chọn để kể câu chuyện này.

Đó là lý do tại sao tôi không thể không nghĩ rằng khán giả Ấn Độ đã bỏ lỡ nhiều thứ hơn là chỉ một suất chiếu cao cấp. Chúng tôi đã bỏ lỡ phiên bản The Odyssey mà Christopher Nolan thực sự đã thực hiện.