Chính thức được xếp vào thể loại phim noir, Dưới cái bóng của San Francisco (1950), bí danh trong phiên bản gốc “Người đàn bà chạy trốn”, cũng có thể coi là một câu chuyện “hồi tưởng”, thậm chí là tái hôn. Trên thực tế, vấn đề chính được che đậy bởi Cơ học Hitchcock làm nền tảng cho câu chuyện.
Tiên nghiệm, đó là một kiểu điều tra: Frank Johnson biến mất cùng con chó của mình sau khi chứng kiến một vụ giết người trên đường phố vào ban đêm. Cảnh sát liên lạc với vợ anh, Eleanor (Ann Sheridan), người bắt đầu tìm kiếm anh trong thành phố với sự giúp đỡ của một nhà báo, Legget (Dennis O’Keefe). Kỳ lạ thay, Éléonore biết rất ít về chồng mình, một nghệ sĩ luôn vắng mặt.
Nhờ sự điều tra của mình, cô sẽ dần khám phá ra bản chất và tính cách thực sự của anh. Cốt truyện kép này (cả trinh thám và tình cảm) được chắt lọc một cách xuất sắc bởi Norman Foster (1900-1976), nhà làm phim chỉ được biết đến với sự hợp tác của anh ấy với Orson Welles.
Không chỉ tham gia vào trải nghiệm hỗn loạn của Tất cả đều là sự thậtSách tài liệu của Welles được quay ở Brazil và Mexico và chưa hoàn thành, Foster đạo diễn Hành trình đến vùng đất sợ hãi(1943), phim kinh dị gián điệp do Welles sản xuất và viết kịch bản, dựa trên tiểu thuyết của Eric Ambler.
Không khí về đêm, khung hình xiên và cao trào loạn thần
Chúng ta có thể tìm thấy điều gì đó ảnh hưởng của tác giả Công dân Kane trong cuộc hành trình bí ẩn xuyên San Francisco này của người vợ và phóng viên, chính họ cũng bị cảnh sát theo dõi – những người cũng muốn tìm ra người chồng, nhân chứng của vụ giết người. Bầu không khí về đêm, đường vòng kỳ lạ đến một quán rượu châu Á và cuộc đối thoại không ngừng giữa Eleanor và Legget, điều mà các diễn viên phần lớn sẽ ứng biến.
Tính chân thực của bối cảnh đẹp như tranh vẽ của Frisco và vô số khung hình xiên (theo kiểu Wellesian), giúp cho một câu chuyện được tiến hành tốt nhưng không có bất kỳ bất ngờ lớn nào hoặc những góc cạnh thực sự thô ráp. Tuy nhiên, dòng sông tối tăm và dài yên tĩnh này, dựa trên sự lừa dối ban đầu, lại bị đảo lộn bởi đỉnh điểm loạn thần trong một khu hội chợ, báo trước điều đó. Điều chưa biết của Nord-Express của Hitchcock quay vào năm sau.
Thông qua phần cuối ngoạn mục này – nơi Eleanor bị quăng quật trên tàu lượn siêu tốc và phát điên vì lo lắng cho chồng mình -, trở nên ngoạn mục nhờ cách biên tập đầy cảm hứng, Foster thể hiện khí chất của một nhà làm phim thực thụ. Nhờ điều này, cái bóng của San Francisco xứng đáng là một trong những lá cờ đầu của một thể loại – phim noir – đã cho phép Hollywood bước vào hoàn toàn thời đại điện ảnh.
“Trong bóng tối của San Francisco” của Norman Foster. Hoa Kỳ, 1950, 1:17 sáng Trên YouTube với tiêu đề ban đầu là “Người phụ nữ đang chạy trốn”: https://www.youtube.com/watch?v=AWNKuE8i24U
Gần gũi hơn với những người tạo ra
nhân loại luôn khẳng định ý tưởng rằng văn hóa không phải là hàng hóarằng đó là điều kiện của đời sống chính trị và sự giải phóng con người.
Đối mặt với các chính sách văn hóa tự do làm suy yếu dịch vụ công về văn hóa, tờ báo đưa tin về sự phản kháng của những người sáng tạo và tất cả các nhân viên văn hóa cũng như về sự đoàn kết của công chúng.
Những lập trường khác thường, táo bạo và độc đáo là dấu ấn của các trang văn hóa của báo. Các nhà báo của chúng tôi khám phá đằng sau hậu trường của thế giới văn hóa và nguồn gốc của các tác phẩm người tạo ra và tung tin tức.
Hãy giúp chúng tôi bảo vệ một ý tưởng đầy tham vọng về văn hóa!
Tôi muốn biết thêm!
